他們這些人是否真能看懂華國的文藝片，是否真能理解導演要表達的東西，自己拍攝電影給這些人看，是否是有價值的，所以選擇了拍大多數觀眾能夠看的到的商業片。
徐征也是有理想的，有時候他覺得自己是個文藝青年，有時候又懷疑自己是為了隨大流裝出來的文青，但是有時候又懷疑自己懷疑錯了，其實自己就是文藝青年。
《泰囧》的續集劇本就一股子文青味，連主角年輕時候都是個文藝青年，這也可以說是他的理想，拍想拍的東西，最初目的不單單是為了錢。
都是有理想的導演，雖然不都是那麼高大上，沒有什麼為行業奉獻、拋頭顱灑熱血，也想賺錢，但是最起碼是真心做電影，當做一份事業，而不是撈錢的工具。
最起碼現在是這樣！
認真做電影的導演，他們就不願意看到行業慢慢變成李謙口中那樣，賣座的電影不斷地突破下限，畢竟是兩個方向。
不過，越來越多人來“撿錢”，他們也是無奈。
“可是，真能怎麼辦呢，又不能攔著那些來圈錢的人。”寧昊說道。
“老大你去年《小時代》上映的時候也公開說過，不管什麼電影，都要做好質量，可是也沒人聽啊，該怎麼樣還是怎麼樣。”齊玉昆感慨道。
“可不是嘛，隻想賺錢的人哪裡管那麼多。”徐征接話道，“隻要嘗到了甜頭，資本什麼事都乾得出來，之前的《爸爸去哪了》電影票房大賣，江浙衛視不光出續集，又準備推出《跑男》大電影，一點底線都沒有。”
文幕野推了下眼鏡，認真地說道，“不是電影行業的，當然不會有底線了，這些資本才不管行業的死活。”
說完看向李謙，“老大，你有什麼想法？”
其他人也看向李謙。
李謙卻搖搖頭，“沒有任何辦法，行業現在太大了，娛樂性越來越強烈，我們不可能控製它的走向。
不過，我們唯一能做的就是，有站著賺錢的本事，就不要彎下腰、不要臉地跪在地上。
拍些好電影，讓觀眾還有好電影可看，不至於慢慢地被這下爛片拉低了審美下限，隻要有好電影的對比，觀眾最起碼能夠分辨出好壞。”
寧昊歎了口氣，“我都有點同意馬小剛說的那句話了，國內爛片越來越多，是觀眾欣賞水平變低導致的。”
“這麼一說，還真有點道理。”
“也不能這麼說，觀眾也是受害者。”李謙搖搖頭，並不讚同這種甩鍋給觀眾的說法。
“歸根結底還是爛片多了，看多了爛片，接受度就慢慢下降，欣賞水平被爛片給拉低了，所以我們就應該多拍些好電影，看多了好片子，口味自然就叼了，看不下去爛片。”
“這哪裡那麼簡單啊，咱們也拍不了幾部電影。”徐征倒是呈悲觀態度，就這麼幾個人，兩三年都不一定拍一部電影，根本影響不了整個市場。
李謙笑道，“有底線的導演還是不少的，彆那麼悲觀，做好自己，堅持本心就行了，要不來聽聽老郭的科幻大片，他為了這部片子可是去米粒堅呆了兩年多了。”
沒有繼續這個話題，偶爾感慨一番就行了，說多了也沒意思。
他們也就是個導演，頂多就是郭凡這樣，還有些中二地一門心思振興國產科幻電影。
結束這個有些沉重的話題，饒有興趣地說起郭凡的大作起來。
“老郭，聽李導說你去好萊塢學習就是為了拍真正的硬科幻，到底是什麼題材啊？”
“我打算改編大劉的《流浪地球》，去好萊塢之前我就想好了，這兩年除了在劇組和特效公司學習，也在構思劇本，畫了些概念圖。”
談起自己精心準備的片子，郭凡也很興奮，說著從包裡拿出厚厚的一遝稿紙，每人分了一些。
“你們看看。”
眾人從郭凡手裡接過了一張張電影的概念圖，有懸掛式挖掘機、重型越野運載車、巨大的行星發動機、廢棄的京城國貿凍成冰雕、導彈發射車和充滿科幻感的駕駛艙......
充滿重工業美學風格的概念圖給了眾人巨大的衝擊力，寧昊看了兩眼就忍不住感歎，“這才是科幻片啊！”
國內沒有正兒八經的科幻，《機器俠》那種片子不是，《月球》也不是科幻大片，眾人都是年輕的導演，沒有不喜歡科幻的。
良久，放下稿子，對郭凡讚歎不已。
“我感覺這和好萊塢科幻片的風格有點不一樣啊，但是這種感覺、衝擊力比很多科幻片都要強烈。”吳經問道。
李謙一邊翻著《流浪地球》的劇本，一邊說了句，“這是蘇連重工業美學風格。”
吳經恍然，難怪看著跟好萊塢的科幻片不太一樣，又問道，“蘇連重工業美學？不是去好萊塢學習的嗎，為什麼不用好萊塢的風格？”
“因為我要尋找中國科幻片未來的道路，想了很久才決定的。”郭凡解釋道。
“中國科幻片未來的道路？”
這麼重的一句話，讓眾人不禁細細琢磨了起來，郭凡這不光是要做中國科幻的開拓者啊，是要給中國科幻走出一條自己的道路。
郭凡接著解釋自己的想法，“我要想尋找到合適的美學，能想到的就隻能是蘇連的東西，蘇連的大重工業的東西，這跟我們是有勾連的，我們對這個東西是有認知的，是覺得會熟悉的。
這也是布爾什維克美學的統一，上個世紀初，蘇連想要創造新的美學，以抵抗來自資產階級的騷擾影響，防止其腐蝕社會主義藝術。
在所有的藝術中，建築才是是唯一一個持久的、巨大的、在公共場合展出的象征，可以說建築是藝術的公開表達。
在20世紀20年代末斯太琳上台後，建築越來越多地被要求在整個領域加強蘇維埃的言論和集體認同，紀念碑、工業圖案以及古典主義和現代主義的緊密融合，成為了蘇連建築項目的核心。
這些風格，隨著當年蘇連援建了我國幾百個建築項目，在國內保留了下來，在各大城市一直用到了今天，而且大部分都是集體住宅、工人新村。
《流浪地球》裡，麵對極端環境和長達100代人的流浪計劃，全世界的人類必須團結起來，一座座地下城就如同一個個占地極廣、數萬人集體生活的工人新村，同吃同住一同上學一起過年，共同組成了命運共同體，這也和選用蘇連美學作為基本設定不謀而合。
很多地方，包括裝載車這些，都是蘇式風格，這個行星發動機，也是我根據已經廢棄的保加利亞公產讜總部設計得......”
看著郭凡滿臉興奮地述說著自己的想法，以及這裡麵的深意，之前隻是感慨概念圖的科幻感，可是聽了他的想法，才明白這裡麵有這麼多的深意。
“這才是咱們華國的科幻片啊！”