首先在於它掐中了觀眾痛點，成為國產科幻電影攀登世界先進水平的重要標誌，滿足了國內觀眾對國產科幻大片多年的期待，更重要的是，影片具有華國特色，是富有華國氣質的獨特創新。”
—《光明日報》
...把精衛填海、愚公移山這些典故都拿出來了，也是很有特色、很官方的一篇文章。
反正官媒基本上都是從這些方麵去評價電影的。
像電影頻道旗下的電影網，這種針對性的電影網站，就從國產科幻的發展曆史來談起。
“在《三體》中曾有過這樣一句話：在華國，任何超脫飛揚的思想都會砰然墜地的，現實的引力太沉重了，或因民國科技水平所限和戰亂動蕩，國人於電影中對外部宇宙的想象始終是欠缺的。
1963年由魔都科學教育電影製片廠拍攝的31分鐘短片《小太陽》問世，電影以原子核爆為理論依據，製造人工太陽以改變全球冬冷夏暖的氣候狀況。
《小太陽》展現了華國電影人豐富且嚴謹的想象力，尤其對外太空場景的構建更在國產電影隻能夠前所未見，不僅填補了國產科幻片近60年的真空，且以對真理和科學嚴謹的態度重新定義了華語科幻。
無奈因政治事件波及，關於科幻與電影的結合則在六七十年代偃旗息鼓、停滯不前......”
七十、八十、九十，一個個十年贅述過去。
“21世紀以來，尤其是“國產商業大片”時代開啟後，“科幻片”仿佛是一個電影創作者們諱莫如深的禁區，偶爾有人進入往往隻會落得一個暴死的結局。
這一切，會在《流浪地球》之後改寫，它並不是一個功成名就的裡程碑，而是一聲高歌猛進的衝鋒號，這才是我眼中所謂的“國產科幻電影元年”的真正意義。
或許在諸多硬傷麵前，《流暢地球》並無法稱得上一部頂級佳作，但《流浪地球》給國產電影曆程所樹立的標杆意義更大於電影本身，半個月之後另一部科幻大作《魔都堡壘》亦要正式上映，我們更有理由相信國產科幻片的春天指日可待！”
......
一部裡程碑式的作品，就不單單是一部電影了。
《流浪地球》受到的關注，不僅僅局限於電影行業，之前能有同樣待遇的商業大片，隻有《戰狼2》、《我不是藥神》，還有回顧了過去幾個十年的《返老還童》。
不過，對電影行業來說，最大的影響還是這個票房和口碑。
儼然又是一部要衝擊五十億級彆的電影了，這次和《哪吒》不一樣，這次隻能羨慕嫉妒恨了。
《哪吒》之後，整個行業都行動起來，想要跟風賺一筆，半年來光電立項的動畫電影一部接一部，不管什麼貓啊狗的，都跑出來了。
可是《流浪地球》，對絕大多數影視公司來說，都難以複製。
看完了電影的各大、中、小影視公司老總們，還有揮舞著支票的資本們，在剛升起跟風乾他一票的想法之後，隨即又都愣住了。
沒法拍啊，硬科幻，拍不來。
而且，一拍就是四五年，周期太長了。
很多人都打消了跟風的年頭，做不了，實在是沒辦法，隻能眼睜睜地看著《流浪地球》繼續大爆。
不過，還是有一些不死心的，沒有放棄跟風的想法。
而對於另一部即將上映的科幻片《魔都堡壘》來說，也不知道該不該高興了。
企鵝影業的會議室裡，坐在主位的陳伍就陷入了糾結當中。
從昨天開始，陳伍就一直在開會，而且一直沒有開出個結果來。
會議的議題隻有一個，就是該如何應對《流浪地球》現象級的表現。
有人認為是好事，目前觀眾對國產科幻的熱情和信心空前的高漲，乘著這股東風，《魔都堡壘》絕對要起飛。
有人覺得應該有所行動，《流浪地球》太爆了，到時候《魔都堡壘》的口碑如果沒有這麼好，哪怕是差一點，那在觀眾心中都有一個對比，這一對比之下，可能就不好了。
而且，《流浪地球》這種電影的成功，也不符合企鵝的戰略需求。
反複權衡了無數遍的陳伍，最終還是下了決心。
“確實太過了，是應該遏製一下，行動吧，聯係阿狸和百渡。”
陳伍搖搖頭，作為資本的代表，企鵝影業一直以來的模式就是流量—炒作—光速拍攝—光速上線—光速回攏資本。
電視劇行業尤其明顯，電影行業進展算是比較緩慢的。
對他來說，任何和這個模式背道而馳的，都應該堅決打壓。
《流浪地球》就明顯是完全相反的，不靠流量，不靠炒作，全憑著質量。
這完全就是一個標杆，比近幾年那幾部破三十億票房的電影，更具備標杆性。
就像一群世界上的男人都是娘泡，大眾也習慣了娘泡，以為這才是正常的。
突然有一天出現了一個硬漢，看起來這個唯一的硬漢是異類，是不合群的，可是這個硬漢卻很有可能改變觀眾的審美。
現在的小鮮肉流行不是一朝一夕的，是潛移默化地影響加宣傳造成的，當網上、熱搜上全是這種人，就成為了娛樂行業的“主流”。
陳伍要做的，就是及時抑製住《流浪地球》的影響力，票房大賣可以，但是絕對不能成為標杆。
隨著資本市場主流的企鵝做出了決定，阿狸、百渡等資本，還有靠著這些資本，這種模式起家的，整個產業鏈的所有相關公司、從業人員，全都動起來了。
在看不見的地方，一股最近幾年才誕生的龐大勢力，正在非常默契地彙聚一團，準備發動攻勢。：，，.