第67章普羅米修斯：火之詩
這一次亮起的曲目——《普羅米修斯：火之詩》。
孤高自賞、病態敏感、疏離生活和以自我為中心。
俄羅斯鋼琴家和作曲家斯克裡亞賓, 一個極端的唯心主義者（中二病重度患者），生前經常在日記裡（頻率非常高地）寫：“我是上帝，我是一切, 我是存在。”
他一度將自己視為神秘超凡世界的救世主，以至於很多作品極具神秘色彩, 非常適合傳教。
但事實上，這位神秘主義的作曲家也曾研讀馬列（嚴重懷疑他讀偏了）, 甚至還想過, 要把國際歌的第一句歌詞寫在自己的《第四交響曲——狂喜的詩》卷首題詞中（但沒這麼做）。
於是, 稍稍總結一下：性格自命不凡、極度唯心主義、接觸過馬列思想、恰好又生活在一個革\命高\潮的年代裡……
好了！
已經可以想象他作品的複雜和矛盾的程度了。
可儘管如此, 當喬恩點亮這支名為《普羅米修斯：火之詩》的曲目後, 還是被腦內歌單自動自發給予的附帶特效給驚到了。
因為和彆的曲目需要靠耳朵來聽不同。
這支曲目, 首先感受到的是色彩。
斯克裡亞賓, 一位用音樂作畫的神秘魔法師, 一位光怪陸離的色彩音樂大師。
他曾在音樂方麵做出的一個革新叫色彩聯覺論——將每個音和特定顏色聯係起來, 讓聽眾欣賞音樂時還能夠感受到色彩的變化。
這首《第五交響曲——普羅米修斯：火之詩》就是這一革新的代表。
他在演奏過程中，超前地加入了“色彩風琴（演奏時, 能提供光線、色彩與聲音相配合的一些樂器與儀器）”，直接幫聽眾省略“感受色彩”，一個大邁步，猛地跨入“看到色彩”的音樂世界當中。
而神奇的是, 這種色彩的、繪畫性的混搭，也沒有什麼跑錯地方的突兀，從頭到尾、大搖大擺地統治了整首曲目結構。
不同於貝多芬的《命運》和《英雄》，在這裡壓根聽不到龐大管弦樂隊的宏大音響，也沒有什麼波瀾壯闊的激情。
有的隻是輕柔、奇異、暗啞的聲響。
在近乎神秘迷離的氛圍中，有加了弱音器的雄偉長號、有高亢的小號、有尖聲的木管樂, 有大提琴搶了小提琴的工作，有中提琴跑去了低音區，有被蒙了起來的定音鼓和大鼓，有像是從遙遠不可及之處傳來隆隆聲的手鼓……
這樣配備的管弦器樂，還同時閃爍著千百種色彩光條，不停刺激著人的感官。
癲狂、迷離、抽象、怪誕。
經常會被人戲稱為是在“召喚古神”，並且，日常懷疑作曲家的精神狀態。
但正如曲目的標題《普羅米修斯：火之詩》一樣，作曲家賦予曲目中的種種冒險性、無調性、不協和，以及和傳統音樂演奏方式完全不同的、莫名其妙的聲光色彩，就如同盜火者普羅米修斯一般膽大妄為、叛逆、極具反抗精神。
一般人哪怕很難理解這種超前的偉大之處……
可當喬恩點開這支曲目，並試著鏈接自己所能鏈接的一切“設備”時，愛麗絲就掉進了兔子洞！
曾經跳動活潑的音符也染上了光怪陸離的色彩。
這一晚，它們五顏六色地出沒在無數人的精神世界當中，令人一陣陣地目眩神迷(先被各種色彩閃花眼睛，接著，又被光怪陸離的樂聲引得浮想聯翩)。
它們肆無忌憚地刺激人類的感官，通過色彩、光線、以及各種樂器聲音開始了一場大規模的催眠。
在這場催眠中，普羅米修斯仿佛正在盜火的途中……
他悄悄穿行於一片神秘莫測、又危險艱辛的黑暗裡，沉著冷靜卻又步步驚心。
異世界的人民並不知道這場幻覺中的角色是誰，卻已然感受到了那種緊張、危險的氣氛。
他們屏住呼吸地注視著、注視著，直到普羅米修斯成功偷盜出天火，讓火焰徹底照亮整個精神世界，再為每一個人種下火種。
如同一場靈魂的洗禮。
不少人在這一刻莫名地落下了眼淚。
儘管第二天的早上，他們醒來的時候，這場幻覺已經如同一場迷夢一樣在記憶中變得模模糊糊。
但神秘莫測的樂聲，以及瑰麗萬分的色彩，還有從身體到靈魂的輕鬆感，甚至突然就覺得“世界美好，生命美好，整個人煥然一新”的新奇感受，都讓他們無比篤定且虔誠地堅信著：“正義女神真的回來了，她再次降下了神跡！”
——願行正義之事，所得功績具獻於女神。
於是，這些獲得了“神跡”之人，不約而同地再一次念出了這句禱告詞。
喬恩閉著眼睛從床上爬了起來。
他還沒怎麼睡醒，近乎夢遊狀態地憑借感覺，摸索著準備洗漱。
考慮到他此刻的眼睛還閉著，這一行為無疑多了點兒摔倒的危險。
靠譜的長兄約瑟夫下意識地想要上前攙扶，亦或者將他直接叫醒。
然而，斯蒂文早有準備地拎起一塊被熱水浸濕的洗臉布，一個箭步上前，將布巾蓋在了金發男孩的臉上。
“啊，謝謝……”
喬恩接過布巾，稀裡糊塗地在臉上抹了抹，這才稍稍清醒：“早上好，斯蒂文。”
“早上好，小喬。”
斯蒂文雙手環胸，很有氣勢地站在了他的麵前。
他用一種乍聽是在調侃，實則暗藏擔心的語氣，低聲問：“忙了一晚上？”
“唔，是的。”
喬恩想了想，考慮到異世界暫時還沒有電燈，就換了個比喻告訴他：“一個大工程，你能理解嗎？”
“無數根蠟燭被放置在了這座城市的各個角落，然後，我劃了一根火柴，跑去一根接一根地點亮他們。”
“而當這些蠟燭被全部點亮的時候，我腦子裡就好像就有了一整個城市的圖景。”