大盤翻過來後,底足就露了出來。
底足也是鑒彆瓷器真假的重要位置,一來是可以看到胎質,通過胎質的品種,顏色,成分,細膩程度,觸摸質感,大小,深度,可以辨彆出真偽。
另外老瓷器底足還會有天然使用和陳設過程中的磨損痕跡,這樣的磨損使用,會讓底足包上一層特殊的包漿,行話裡叫“油潤”,如果一件老瓷器的露胎部分不油不潤,乾澀無比,那多半也不對。
還有一點更重要的特征,就是康熙往前的瓷器,底足具備的極難仿造的特征——火石紅。
所謂火石紅,是因為瓷器中含鐵的雜質在爐中燒造的時候,容易在底部胎釉結合處聚集,又因為缺少釉質的保護,直接接觸內部火焰和氣氛時,出現以氧化鐵為主要成分的紋路。
這種紋路一般呈現為紅色,從胎土內部生發出來,又經過多年使用,同樣會變得瑩澈靈動,非常難於仿造。
造假者也可以搞出來火石紅,但是一般都做不到由內而外地生發,都是瓷器燒好後現畫上去,或者在燒造前在底足胎釉接合處加上一點礦漿,不管采用哪種方式,都是浮於器足的表麵,很難不被真正的高手看破端倪。
而這個盤子,底足的表現也很不錯。
張誠認真仔細地過了一遍手,然後對周至說道:“肘子,該你了。”
這些都是兩人之間約好的話,如果說的是“該你了”,那就是張誠看真,如果說“你來看看”,那就是看假,都是行內的規矩。
周至這才認真地檢查起來,永樂青花的大盤、瓶、罐等一般都為細砂底,無釉白色,呈糯米粉狀,摸上去細膩滑潤。
周至拿手指在底部圈口一抹,就感受到了一種類似和田玉那般細潤的感覺,檢查磨損,也非常自然。
因為燒造溫度的到位,永樂青花可以做到胎比洪武薄,而釉麵比洪武肥厚,卻依然可以保證細膩、光滑、瑩潤、平淨,而絕無出爐前降溫收縮帶來的橘皮釉紋,有少部分器物在長期陳列後,存在釉麵開片。
因為淘洗和選料做到了精細,釉色雖然大多白中泛青,但是這種青色很淺,有些甚至呈現潔白色,接近甜白釉,隻在釉汁肥厚處閃現蝦青,而口沿和底部釉薄處大多為白色或淡暖黃色,且器物裡外釉麵,都比較均勻。
永樂青花基本沒款,行家除了通過工藝來區分是官窯還是民窯,而是否存在縮釉,也成了一道分水嶺,民窯器物除了器型、工藝之外,由於窯溫不夠,會有普遍性的縮釉,達不到官窯的品控水平。
此外就是蘇麻離青的標準特征,暈散,深點,在這個盤子上都有表現,此外青花堆積處的深灰色斑塊上還形成了一層細絲網一樣的蒙絡,肉眼勉強也能分辨得出來,這是錫斑和絲格網。
翻來覆去地又看了一遍,周至將盤子放回到了茶幾上,拿手指在中心一束蓮的花紋上繞了個圈,又點了兩下,這是確認真品的信號,不過嘴上卻很平淡:“不好講。”
“看明講還是暗講。”不料李二瞎子耷拉著眼皮的那隻眼睛似乎放亮了一下,突然來了這麼一句:“明講不好講,暗講好講。”
“什麼意思?”張誠雖然是老江湖,卻還是一臉懵逼。
眼看要露怯,周至隻好接上:“暗講好,敢問何為一品?”
“曹景修。”
“曹景修老了點,韓湘子差不多了吧?”
老頭搖了搖頭:“韓湘子道行差了,過不了海。”
“國舅過海,帶攜哪位高第?”