清洗後的絹畫在翻到裱台之前，需在畫麵上襯紙，然後將絹畫連同襯紙卷起，放到裱台上，拿去襯紙，讓畫芯正麵朝上，準備好水油紙與漿，糊水油紙在畫上。
這一步的作用是不使破碎的絹畫芯移動，便於補救，關鍵是要掌握好刷水油紙用漿的厚度，得根據畫麵破舊的程度來，必須恰到好處。
此外就是古畫的畫麵色彩，常用石青、石綠之類的顏色，由於這些是礦物顏料，滲入絹中後會浮在絹絲表麵，年長日久後，因為顏料的膠質變性，會導致顏色很容易從絹上脫落。
因此必須在這些色塊上襯墊一些光潔宣紙，再糊上水油紙，以防顏色被粘落。
但是鋪水油紙又會帶來一個新的問題，那就是絹本畫芯的收縮力，一般比紙本畫芯大得多，又加上水油紙脆，缺少伸張的韌性，因此貼在裱台上或者牆上的畫，會有因收縮比不同而崩裂的可能。
為了預防這一現象的發生，糊水油紙之後，必須再加上兩層宣紙作為保護層，裱台上也要用潮濕毛巾擦淨，將整張絹畫翻身，背紙朝上，刷平在裱台上，再揭去表麵兩層舊複背紙。
說起來已經夠複雜了，但是實際操作，卻比這個還要複雜煩難萬倍。
因為這幅畫在北宋就已經“古絹脆裂再黏續”，全靠王洙精湛的修複技藝才得以還原，到了今天，早已經再次酥脆老化、斷裂嚴重、畫芯大部分脫漿起空，簡直讓人不敢打開。
因此隻能采用直接放在裱台上操作。清洗前先在裱台上襯墊薄皮紙或細網網絹，用水排筆襯平吸乾。
然後畫軸放上慢慢打開，畫麵朝上，用水排筆動作輕勻，不緊不慢地淋過能固定的畫意，然後找畫意其它分散的碎片進行拚接。
這一步需要仔細觀察畫意，細心拚接，準確到位，一點不能錯。
然後才可用毛巾一部分一部分地逐步小心慢慢吸乾固定，再用稀漿水油紙刷平在畫麵上，並在水油紙上麵刷上兩層宣紙保護層，然後動作輕慢地連裱台上的襯絹一起移動到另一個裱台上翻身，把有水油紙與保護層的一麵刷平在裱台上。
到這一步，原畫算是完成了清洗和背麵朝上的過程，接下來進入第二步，關鍵工序，揭畫芯的工序。
“書畫性命，全在於揭”，這一步的工作，就是揭去畫芯的背紙。
這一步如果操作不當，將會斷送畫的性命，在操作時必須要認真，耐心細致，注意力高度集中。
手指與鑷子並用，先小心揭除表麵兩層複背紙，揭時在畫麵的空白處或易揭的地方開口，按其規律順著一個方向，循序漸進。
能揭就揭，不能揭就搓，搓時注意手指放平，來回把厚處輕輕磨擦，如有零碎紙衣，則用小毛筆用水逐步清洗，總之不能操之過急，還要做到揭淨。
如遇畫芯原有的補丁色彩接近，絹絲經緯正確，接筆尚好，可以保留原補不動。如有不佳者，就應該將補丁揭去，重補。
好在《蜀山圖》用的還是“稠絹”，如果是稀絹，目數較低，因此絹與托紙是畫紙的共同組成部分，那樣就連托紙也不可揭去，否則畫芯會失色失神，難度更大。
畫芯逐步起空的過程中，還要采用滾漿法加固，即以正麵施一些稀漿糊，使絹與底紙粘合結實。
同時在揭去舊托紙的洞口處，也刷上一些稀漿糊，以防翹口，等畫麵完全乾了之後，才能進行補洞。
到了這一步，能夠傷害原畫的動作都沒有發生，減法已經做完，畫心後背已經完全裸露。
接下來加法過程開始，好歹能夠先鬆一口氣了。
第三步是修補洞口。需要把揭完托紙後的畫芯上所顯露出來的大小破洞傷損之處，全部精心修補上。