“宋代人這是什麼毛病？”周至聽得直樂：“愛給畫家起綽號，範寬原名範中正，因為性情大大咧咧，被取了個‘範寬’的綽號，到後來竟然叫開，連正名知道的人都不多了。”
“所以這枚印章，應該是劉鬆年的弟子或者崇拜者，在得到他的繪畫之後，加蓋上去的，從印泥判斷，年代在畫作創作後不遠，也在南宋。”
“所以正好用白術蜜泥修複，修得真的很好。這樣的小畫，一點細小的瑕疵都會被放得老大，真得在細致上下夠功夫，謝謝四舅媽了。”
“謝我乾嘛，能修繕前人絕品，這是多少人求不來的福氣，要是覺得看得，就把之前的《籌筆驛詩》，《坐龍圖》，《蜀山圖》，《入山圖》都帶回來，我們把印章的部分給填補上。”
“可是那些畫上多是後人印章啊？還有《芒竹入山圖》，直接更是清初髡殘的作品。”
“這傻孩子。”四表舅不禁好笑：“你是汝窯印泥盒入眼，邊上其餘物事兒完全看不見了？”
周至往書桌上看去，這才發現剛剛汝窯印泥盒的兩邊，還放著幾支墨錠和三個印泥盒。
墨周至沒有研究，不過印泥盒都是瓷器的，周至一眼便認出來了，第一個是明代萬曆青花，紋樣是高士對弈圖樣，第二個是康熙豇豆紅釉，紅綠窯變互相浸染，頗具天然之美；第三個是乾隆青花龍紋，標準官窯器物，中規中矩。
“都是瓷盒，我喜歡。”周至一個個拿起來欣賞：“正說這次出去要淘幾個青花的年代器，這兩件青花都剛好。”
“萬曆青花官窯器小件，胎體精細密實，胎泥白淨，但總體比前朝永宣青花無論在工藝還是質地上，都有不如。”
“青花早期多用回青，晚期多用浙料，這個印泥盒釉麵細膩肥厚，光澤感強烈，釉上施亮青釉，玻璃質感極好，青花發色濃重豔麗，藍中泛紫，正是萬曆早期青花瓷器的標準特征。”
四表舅笑著將乾隆青花也推了過去：“說說它。”
“乾隆青花官窯器首先必有底款，早期底款為六字方形篆書，青花用的上等浙料，器型規整，釉色潔白如紙。”周至說完將這個印泥盒和之前萬曆青花擺放到一起：“幾乎看不出發青，發紅的偏色，但是上手細看，多有一層橘皮紋，這其實就是縮釉，卻造就了我國一些古瓷器的特殊美感。”
“浙料青花發色豔麗，但是也有元青花類似暈染的效果，說明當時浙料的性能還不穩定，也未免又仿蘇料效果的嫌疑。”
“早期乾隆青花模仿的還是雍正，康熙一路，但是胎質沒有康熙青花堅硬致密，也沒有雍正青花均勻細膩，功夫都做在表麵，唯獨花紋繪製功夫，可追永宣，當然了，因為用料的關係，發色卻又不如。”
“總體來說，乾隆青花的特征就是胎粗，工細，料不如，青花早期用筆淡雅，有暈染，犯紫；中期發色沉穩，無紫，開始滿工，增加了類似書法雙鉤那樣的勾勒填色手法；後期器型偏僵化，畫工開始粗糙，青花藍中發暗。還是很好辨彆的。”
“還有個大家都知道的特征，”周至將印泥盒翻過來：“乾隆官窯底款，年字必斷筆，本來是內府樣式的僵化要求，到後來卻還成了鑒彆特征之一。”
“這次去首都機會難得，那裡好東西不少，”四表舅點頭：“隻記住一點，九十九真但有一疑，直當贗品處理。”
“自己眼力之外的東西，就算是彆人再吹得天花亂墜，也不心動。”