“晚清時期的青花，無論是同治還是鹹豐，甚至承接其前的道光，其實都是一樣的毛病，那就是胎釉的粗鬆更加明顯，民窯胎質便更加鬆軟。”
“也有少數較為輕薄、瓷質較細者，但是釉麵又不平整，且多泛瑩白；而厚釉者卻更顯質粗鬆軟，釉麵渾濁，透明度及硬度都不及清早期三代之器。”
“當然這也是說與前朝相比，即便是同治官窯，也不是後仿工藝可以比肩的。”
“正好我這裡有一件大開門的乾隆官窯印泥盒，大家對比胎底，就可以看出特點。”
說完將之前裝八寶印泥的乾隆印泥盒取了出來，放到桌上：“這件印泥盒底款為大清乾隆年製六字篆書，年字斷筆，本是內府樣式，青花為上等浙料，發色帶紫，胎底發青，細膩，注意細看，還有一點胎紅。”
“胎紅也叫火石紅，多由胎釉結合處析出，真正的火石紅，色澤柔和鮮豔，和諧自然，越遠離胎釉處火石紅色澤就越淺淡；”
“而造假的火石紅，在器物胎底隨處可見，色澤深淺不一，或過濃或過淡，很不自然。”
“如果用放大鏡下觀察，真火石紅晶瑩閃亮，深入胎內，與胎土融為一體；而假火石紅則缺乏生氣，浮在胎體表麵。”
“根據耿寶昌先生《明清瓷器鑒定》雲：‘元、明以來胎體足部所呈現的火石紅痕，時代越早便越濃重，到清代乾隆初期便漸行消失。‘”
“究其原因，是人們破解了火石紅產生的原因，那就是胎體內含有礦物質，在不施釉的部位，受火自然泛出，在冷卻過程中二次氧化形成。”
“即便是現今景德鎮複製的元、明青花器，以新砂墊燒，或是入窯前故意讓新瓷胎的砂底受潮，也會呈現出火石紅現象。”
“這件印泥盒雖然小，但是諸多特征無論是胎底，釉色，青花發色，形製，圖案，底款，包漿，胎紅，都非常符合乾隆早期的標準。”
“用行話講就叫‘大開門’，用現代話講就叫‘標準器’，我們可以將之作為乾隆官窯器物的重要參考，將它和其它疑似乾隆的青花瓷器相比較，作為鑒定的依據和參考標準。”
中年男子將印泥盒拿在手上研究了一陣，也挑不出任何毛病，又轉給了眾人觀瞧，大開門的東西這些人還是有鑒彆能力的，都點頭讚同周至的說法。
得到眾人認可之後，周至將印泥盒翻轉過來露出胎底，再將天球瓶的底亮出來：“大家再看，現在可以看出差彆來了吧？”
的確很容易識彆了，一個人便指著天球瓶：“瓶胎更加膩白，還細。”
“那就不對了啊。”中年男子疑惑了：“不是說康乾之後，青花胎體越往後越粗嗎？怎麼這反而更細了呢？”
周至笑道：“這裡所謂的粗，是指的工藝而言，比如刮胎，接胎，修胎，當然淘泥的精細程度也包含在內，但那是針對永宣青花為頂格標準，不能用機械時代的化工胎來進行比較的。”
“這件天球瓶的破綻就在這裡，這個胎土之所以會變得過於膩白，那是因為多了一道後世才有的工序——除鐵。”
“除鐵是後世製造瓷土的標準工序，因為多是用鋼鐵球磨作為製作泥粉的工藝，因此為了保持瓷土的品質，在造泥之前，還需要多加一道除鐵的工藝，這樣燒出來的瓷胎才會白淨無暇。”
“而以前的胎土是沒有這道工序的，因此無論如何細膩，胎土裡邊依然會出現發尖大小的棕黑色小點，這本身不是粗細問題造成的，而是鐵元素雜質析出造成的，因此無可避免。”
“這也導致真品的胎色，比後仿的要體近自然，自帶著淺青或者淺紅，而不是發膩發白。”
“這個天球瓶的胎土不對，是第一個破綻，胎紅過於統一，是刻意作成的胎紅，這是第二個破綻。”