將十來件瓷器都搬上了車，關好車門幾人重新朝市場裡走，老柴才問周至：“那鳥食罐兒有講究？”
“嗯，器物雖小，東西卻是好東西，乾隆的。”
“這也沒款兒啊，怎麼就看到乾隆了？”老柴嚇了一跳，又對著周至拱手，笑道：“可生受老弟的厚禮了。”
“粉彩的特點就是在材料中加如玻璃白，用中國畫的沒骨畫法渲染技巧施彩，可以隨意增減顏色的濃淡和層次，能夠繪製出色階豐富，色彩柔和，過度效果明顯，立體感強，能充分體現物體的深淺陰陽向背的題材。”
“之所以說是乾隆，是因為粉彩其所用原料，除襲用古彩者外，還創出造顏色幾種，，胭脂紅、羌紅、洋綠、洋白等。”
“其中胭脂紅、羌水紅，皆用赤金與水晶料配成；其洋綠、洋黃、洋白，翡翠等色，皆用硝粉、石末、硼砂各項配成。”
“用了這幾種彩料的瓷器，那就是清三代無疑。”
“三代粉彩當中，又有各自的特點，《陶雅》雲：‘康窯藍綠皆濃厚，故日硬彩，雍正則淺淡而美觀，有粉故也，其無粉者亦屬以他質之淡計。’《飲流齋說瓷》日：‘康熙硬彩，雍正軟彩。硬彩者，謂色彩甚濃，釉箔其上，微凸起也；軟彩又名粉彩，謂色彩深有粉勻之也，硬彩華貴而深凝，粉彩豔麗而逸。’”
“因此不難看出，是說康熙五彩的紅綠彩色甚濃厚，故曰硬彩，雍正粉彩是有粉而勻之，淺淡而美觀，故曰軟彩。”
“雖然康窯也有粉彩器物，但是總體顏色還是偏濃豔，不如雍正時期的淡雅。”
“而到了乾隆，粉彩成了彩瓷的主流，除白地粉彩外，各種地色的粉彩瓷，如豆青地、紅地、黃地、藍地、綠地、胭脂紅地、木紋釉地、碎紋地等成了流行的款樣。這是乾隆粉彩瓷器從銅質琺琅彩器繼承過來的華麗風格。”
“其中最流行的是器裡施低溫綠釉，有時器底也施綠釉，行話叫‘綠裡粉彩’，也稱“綠裡器”。”
“因為綠裡奇器很受追捧，在嘉慶開始到民國時期，都曾經大量仿造，甚至還有用乾隆白瓷重畫複燒的，非常具有迷惑性。”
“但是真正乾隆綠裡器的綠色是淺淡而閃黃的，表麵有小皴紋也就是俗話說的‘橘皮紋’，胎釉結合是非常牢固的。而極少剝落，而嘉慶以後所製則綠色深重，多見剝落。”
“與雍正粉彩相比，乾隆粉彩在大件上已由淡雅清麗而變為濃豔豪華。不過在一些小件上，紋飾的風格繼續繼承了雍正時期的花卉圖，包括過枝花卉圖和少量墨彩山水圖等，仍保持雅靜的風格。”
“這三件小罐就具備以上所有特征，綠裡粉釉中且以金線勾繪紋飾輪廓，口沿塗金。”
“這是乾隆粉彩中精品的特征，因此三件鳥食罐東西雖然小，但是卻是妥妥的小精品。”
“也就是那老板不識貨，讓咱們白撿一漏。”