“隨著工藝的進步與提升，漸漸的，瓷器上的色彩越來越豐富，紋樣越來越精美，尤其是曆朝宮廷用瓷，更是一直占據古代工藝品的巔峰，發展出了諸多的門類。”
“這些瓷器中，尤其是各種釉上彩瓷器，多數的顏料裡都含有鉛。含鉛的釉上彩瓷、低溫鉛釉瓷，受外界物理、化學物質的侵蝕以及自身內部緩慢的化學變化影響，會在瓷器表麵產生一種彩色的膜狀物，隨著‘瓷齡’的不斷增加，這種膜狀物也會慢慢地增加、增厚，達到一定厚度時，就會產生一種光學的物理散射反應，類似蛤蜊殼內部那種閃爍的‘彩虹光’，故人們稱它為‘蛤蜊光’。”
“現在你也常吃海鮮了，對於蛤蜊內殼的反射光應該不陌生了吧？”周至對安心表姐說道。
“真的耶。”許安心認真地看著櫥窗裡的瓷器，還變換了幾個角度：“以前看這些東西怎麼完全沒有發現？！傑克你看，真的有彩色反光呢！”
“這種因為鉛氧化而造成的彩色光反射現象，在迎光側視的時候尤其明顯，而其時間往往需要也要經曆數百年。”
“氧化層要是再增厚到一定程度，還會出現‘返銀’現象，這個在明代青花裡尤為明顯，不過不是我們今天的研究內容，先不講它。”
“根據瓷種的不同，年代的不同，蛤蜊光的表現也各有差異。”
“比如藍彩，蛤蜊光的出現就比較快，而年代相對較為久遠明萬曆年間的紅、黃、綠三色的‘大明彩’，不光在彩釉上能見到光彩奪目的蛤蜊光，有時就連牙白色的底釉上，也有這種令人目眩神迷的光暈閃現。”
“這種白底被我們稱為‘珠光’，意思是其光暈顯得如同珍珠的表現一樣，與彩釉蛤蜊光一起，合稱為‘蛤蜊珠光’。”
“曾有陶瓷專家、鑒定家為此寫有專著，認為蛤蜊光的形成至少得在三百年以上，並由此斷言清康熙、雍正朝以上年紀的瓷器彩色釉麵，才有可能出現這種蛤蜊光。”
“因此蛤蜊光在一段時期內，成了古瓷的標準特征，也成了鑒定古瓷的重要依據。”
“再到後來經過研究，大家發現其實清代的瓷器當中，尤其黃、綠、藍等鉛釉彩色的邊緣部分和堆積部分，也常常可以看見這種正視難看見，側視則分明的‘蛤蜊光’。而目前看來，離現在最近的，會產生‘蛤蜊光’的瓷器，甚至包括了計劃經濟時代藝術瓷廠生產的粉彩瓷瓷，比如‘毛瓷’和‘建國瓷’上，也有發現。”
“王婆賣瓜，自賣自誇。”今年春天，一套十八件套點水桃花毛瓷，在港島嘉德拍賣行展出，之後由林婉秋主持拍賣，被新島著名古董商李鑒宸以兩百六十萬港幣競獲，一時轟動了收藏界。
然而等到眾多試圖撿漏的人殺到江西幾大瓷廠，卻發現這些珍貴瓷器早被有心人收走了，隻有幾個幸運兒，才在景德周圍撿到了幾件漏網之魚。
這幾件漏網之魚，轉眼就人傳人，幾輪之後攀上了現代瓷器的天價，甚至比清三代瓷器還要高。
安心表姐跟林婉秋是兩妯娌，李鑒宸得到的那套瓷器從哪兒出來的她也知道，擺明了就是周至和林婉秋的饑餓營銷手段之一。
周至笑了笑，懶得理會安心表姐的挑釁：“直到解放前，古玩行都認為蛤蜊光無法人工仿製，故把蛤蜊光作為鑒定古陶瓷的重要標準。”
“然而道高一尺，魔高一丈。景德專事製作仿古瓷的樊家井，有幾家造贗作坊，將一些五六十年代的外銷仿古瓷，用‘電光水法’、‘真空鍍膜法’，第一次人工製造出了蛤蜊光，後來更是改進工藝配方，使五彩、粉彩等釉上彩瓷，一出窯就可以具備‘蛤蜊光’現象，使得高仿的釉上彩清代官窯瓷器，幾乎達到了以假亂真的程度。”