比如任伯年、吳昌碩、齊白石、黃賓虹、徐悲鴻、張大千、劉海粟、潘天壽、林風眠、常玉、傅抱石、李可染、李苦禪等。
第二梯隊有一些人大家可能就不太熟悉了，如關山月、董壽平、陸儼少、石魯、黃胄、蔣兆和、張善孖、高劍父、高奇峰、吳湖帆、胡佩衡、林散之等人。
歐陽友鶴的兩缸書畫卷軸當中，有不少是這些畫家的作品，混在一堆並不出名的畫家作品當中，堪稱魚龍混雜。
但是題材都是這些畫家的常見題材，畫作不是非常的精心，但是題款都在，還有“友鶴老弟雅正”之類的書款，換到後世這就叫“to簽”，是具有升值價值的。
大家找出了齊白石的蝦，徐悲鴻的馬，黃胄的驢，還有如李可染的漓江山水，劉海粟的潑彩青綠黃山。
這幾幅都是畫家的應酬之作，隨手畫來的。
這也是一種非常有趣的現象，雖然是名家，卻也有疲於應付想要偷懶的時候，因此他們會有一批畫作，後人能夠發現，其相似度非常之高。
這其實就是“自己抄自己”，畫家對於自己覺得比較得意的一幅畫，往往會進行簡化，然後批量複製，目的就是“量產”，用來應付關係一般的求告者的。
這些畫作當然算不得名家的精品，但是卻是真品，因此也頗得追捧，價格相當不錯。
這些畫是如今拍賣的大熱門，林婉秋當然有興趣。
最後以一副七萬的價格，將五幅名家書畫收入囊腫。
至於剩下的那些非頭部名家的作品，一幅兩千處理給了費觀。
這裡邊有陳少梅、吳作人、劉奎齡、錢鬆岩、顏文梁等人的作品。
然後周至又從處理給費觀的東西裡，挑了一幅古裡古怪的裸女畫出來。
這幅油畫在一堆國畫卷軸裡邊非常顯眼，作者叫做常玉。
周至本身很注重蜀中背景畫家的作品收藏，比如張大千的作品，現在隻差潑彩青綠的大作；
又比如蔣兆和，他收藏了《二哥出川》，《還鄉》兩幅代表作。
聽說常玉是蜀中人，周至便將之要了過來。
剩下的另外一缸卷軸的年代就有些久遠了，保養又出了大問題，造成了諸如畫麵割裂，脫落，水漬，積塵，褪色，氧化等諸多毛病。
清人畫軸，不是專業人士對他們的名字會非常陌生，要從落款和印章分辨出他們是誰，更是難上加難。
不過卻是周至比較擅長的領域。
就算他不認識作者，他也能根據紙張和絹帛，以及筆墨的畫工章法，推斷出畫家的功底，師從，水準。
兩相結合，在加上裝裱風格，所用材料，差不多可以斷定畫作年代。
獨辟蹊徑，堪稱辯偽專家，這是他將四表舅和啟老王老的教授融合為一體後，造就的獨門絕技。