“你不是還有個剔犀盒子有疑問的？”待到這事兒一了，啟老將《白陽青藤六冊頁》卷了起來，看架勢是準備帶回去房間繼續觀摩一段時間：“拿出來看看唄。”
“是這個。”周至將一個錦盒拿了出來，打開取出裡邊的東西：“主要是這個底，把人看迷糊了。”
冬日的北方陽光很充足，這個剔犀盒子經曆了天然的氧化以及長期的摩挲，已然產生了濃厚的包漿，加上層層細密，中間偶帶一層紅絲的漆紋，在陽光下呈現出一種角質感，越發類似犀牛角了。
犀牛角中有一類最名貴的，是犀牛老了之後，在角內長出了一根白芯，從角底一直通到頂端，稱作“通天犀”。
加工出來的物件兒也是層層自然生長的紋理夾著一絲白線，和現在這剔犀盒子的視覺效果非常相似。
“這就是你說的那個盒子？”王老爺子將之拿起來端詳。
東西是大開門的，這一點毫無疑問，現在大問題是盒子後修過，上頭還有些殘留的舊痕跡，這就有點扯。
按理說清宮造辦處的手藝，要修一定可以修到完美，可是這隻盒子，就好像是故意有人留下什麼線索一般。
“底漆金字無論做工，格式，都符合造辦處漆作所的工藝。”啟老先說話了：“金漆宋字是規定漆工的做法。”
“不過這剔犀手法老練，雲紋線條優美，比我收藏那個海棠盆還要精湛。”王老爺子摩挲著盒子：“紋路都給盤得柔潤了，應該不是乾隆當朝的東西，後修也隻修了底部，不像是器物本身有什麼傷損，更像是為了增加漆層，專為留刻底款所用。”
拿放大鏡仔細觀察了漆盒底邊上被後作掩蓋了痕跡的剔犀盒子，啟老問道：“老夥計，在剔犀盒子底邊內側上剔刻留字的風格，是不是隻有……”
“那就極有可能是‘張成造’三個字！”王老爺子一拍大腿。
“張成造是誰？”要論起雜項的鑒定知識，周至在兩位老爺子麵前就徹底不夠看了。
“張成造，是張成製作的意思，張成是元代浙江嘉興髹漆名家。因為元明時期的嘉興，因地理位置優越，經濟水平較高，就成為江南重要的漆業中心，先後湧現出了張成及其子張德剛、楊茂、彭君寶等一批髹漆名家。”
啟老說道：“《嘉興府誌》中記載‘張成、楊茂嘉興西塘楊彙人，剔紅最為得名’，《格古要論》中也稱‘元末西塘楊彙有張成楊茂剔紅最得名，但朱薄而不堅者多浮起，日島琉球國極愛此物’。”
“我們故宮裡有張成的剔紅梔子花盤、國家博物館有他的曳杖觀瀑圖剔紅盒，此外在島國也有私人收藏。”
王老說道：“但他的剔犀器就比較珍貴了，目前隻有兩件，一件剔犀雲紋漆盒，藏於安徽博物院，一件剔犀雲紋盤，藏於故宮博物院。”
“從刀工、紋飾和漆色來看，現在這件和那兩件幾乎一致。如果這被掩蓋的痕跡是‘張成造’三個字的話，那這就是一件被乾隆工匠蓋底剔款的元代器物。”
“你們的眼神要好一點，”啟老說道：“你們仔細看看呢？”
大家又認真看了一回，差不多可以確定那裡應該是有三個字，第一個字的確是左右結構，起筆位置和張字一樣，尾筆是長捺；第二個字右下有個重筆，是反鉤還是捺看不清，第三字起筆點和底部的捺筆，依稀可以分辨出來。
“如果按照‘張成造’三個字的結構來，倒也套得進去。”林婉秋說道：“但是具體是不是，也不能武斷。”