這本身也是和這次要拍的片子的主題是相呼應的。
德綿堂最厲害的收藏就是明清家具，周至就給傑西成講明清家具。
大匠用料，往往並不是以木料的珍稀和普通為定義的，在他們眼裡，這些都是地位平等的“材料”。
故宮的內作大匠，最喜歡用黃楊和紫檀相搭配，黃楊用久了會成為金黃色，紫檀用久了會成為紫黑色，兩者的硬度都非常高，紋理也非常細膩，可以承受最細膩的刀工。
宅子裡現在有兩件大件是
這樣的工藝，一件是紫檀鑲嵌黃楊暗八仙大桌，一件是黃楊紫檀萬字紋畫桌。
兩件東西都是當年置辦下宅子的時候，從李導演手裡一並盤下來的，也是這宅子裡，周至少有的幾樣得意的東西，因為這幾樣不是從王老爺子那兒“盤來的”，有他自己的功勞。
這種心態很好笑，但是架不住周至介紹這幾件大件的時候得意萬分。
李瀚翔導演已經屬於港台過氣導演，前幾年為了還債甚至連風月片都接，更是敗壞儘了口碑，但是他當年的《垂簾聽政和《火燒圓明園，的確是中國電影史上的兩座豐碑。
待到周至認真地給傑西成和路思怡介紹完紫檀和黃楊，然後跟傑西成講解：“一般人很難判彆出古典家具的年代和品質，不過這並沒有關係，像傑西哥這樣不差錢的，最好的購入渠道就是參加拍賣會，而且隻拍那些傳承有序，收藏有序的拍品。”
“這樣的拍品經過了曆代玩家的鑒定和認可，因此出錯的概率極低，而且好笑的是即便《石渠寶笈那樣的乾隆禦編內庫收藏目錄裡的藏品，依然逃不掉有贗品的可能。”
“乾隆皇帝？收藏贗品？”傑西成感覺自己的認知今天被刷新了好些。
“當然，裡邊的贗品還好多呢。”周至笑道：“最出名的就是《富春山居圖了。”
“《富春山居圖是元代畫家黃公望於杭州富陽畫的紙本水墨畫。此畫做成以後，幾經易手，還曾因焚畫而身首兩段，後被乾隆皇帝所得。”
“乾隆對畫***不釋手，在上麵題跋了五十次，密密麻麻，無處再可下筆。”
“卻不知此畫為後人摹本而非真跡，就在得到此畫的第二年，坊間又出現了另外一幅《富春山居圖。兩幅圖一真一假，可是實在是太像了，即使對古畫頗有研究的乾隆也難以分辨。”
“其實，乾隆得到的第一卷《富春山居圖，是假的，後世稱之為‘子明卷，該卷是明末一位文人臨摹的。”
“而真跡，則稱為‘無用師卷。”
“不過這是後世的研究成果，乾隆卻是堅決不認的，他一邊堅定地宣布真的無用師卷才是‘贗品，一邊又以不菲的價格將這幅所謂的‘贗品買下來。理由是這幅畫雖不是真跡，但畫得還不錯。這就叫嘴巴很倔強，身體卻很誠實了。”
“哈哈哈哈……”聽故事的兩位都覺得有趣，傑西成本來就調皮，當即笑道：“我要是乾隆，就把這兩幅畫擺在大臣們麵前，讓他們來斷真偽，順帶考驗他們的品質。”
“乾隆還真這樣乾過。”周至笑道：“他舉行了一個宴會，讓大臣們賞畫，並且要在兩卷《富春山居圖上題跋。”
“啊？”傑西成都傻了：“比我還狠，還要留下證據？！”
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