“宋代鈞瓷有‘紫口鐵足’露胎現象，元代鈞瓷則沒有；”
“宋代鈞瓷的‘棕房’，即縮釉棕眼孔洞破口四周，有褐色雜質顆粒，元代鈞瓷則不存在；”
“宋鈞未施釉的底部會刷芝麻醬釉作為裝飾，而元代鈞瓷則沒有這種現象；”
“宋鈞配製色釉，法用調和，不加研乳，故而顏料與釉汁未能十分熔合，經火乃現離合狀態，形成特有的‘蚯蚓走泥紋’。”
“而元代鈞瓷其配製色釉之法，則調和後，再加研乳，顏料釉汁務令熔合，因此沒有‘蚯蚓走泥紋’這種特征。”
“也是因為釉水的調和性與流動性，導致釉層墜積現象不同。宋鈞流動性不強，故而釉經常不到底；而元鈞釉層流動性強，因此常常呈現墜釉至器物底部的特征。”
“馬爺你還有要補充的嗎？”
“都給你搶答完了！”馬爺對周至翻著白眼表示不滿：“還有一點你沒說，那就是宋金兩代的鈞釉紫色是自然窯變形成的，元及元後基本都是特意用不同成分的釉料刷在瓷器不同區域，希望在燒造中營造出可觀效果。”
“也算是難為你們了，”王老爺子對兩人的總結和周至提出的思路方法都比較認可：“接著說你們各自斷代的理由。”
這就是最考驗文物鑒定的地方，所謂“紙上得來終覺淺”，要是器物特征非常明顯，所有書本上敘述的特征都符合，那文物鑒定就不會那麼艱難了。
很多特征真到了你需要套在實物上的時候，你會發現，它們常常似是而非。
比如現在這個小碗就是。
周至再次將小碗翻弄起來：“這隻小碗底部沒有施加醬釉，這是元代特征，沒有醬釉，自然就沒有‘鐵足’，可是它卻又具備明顯的‘鐵口’的特征，宋鈞的‘紫口鐵足’，它隻占了一半。”
“但是垂釉不到地，蚯蚓走泥紋比較明顯，棕房和雜質的存在，這些都是宋鈞的特征。”
“但是宋代鈞瓷釉厚而勻，這碗釉厚而垂；宋鈞之紫彌漫全體，這碗紫成物形，是一個樹葉型的小圈；宋
鈞濃淡深淺皆渾然一律，這碗釉濃處起條，有淺處起波，卻比蚯蚓走泥紋還要明顯。”馬爺搖頭：“這些卻是元鈞的特征。”
“所以它既不是宋也不是元，雞心造型符合北方器型的特征，所以這是一個北方鈞窯‘過渡期’的產物，”周至越說越有信心：“鈞窯過渡期在北方是宋金時期，原產地被金朝占領後，窯口產出發生了一些和宋鈞的顯著變化，總體而言，還是與宋鈞較近。”
“而在南方，過渡期這是在北方窯口凋敝之後，部分窯工南遷後在江南窯口恢複出來的燒造方法，總體更加貼近於元鈞。”
“這個小碗我覺得宋鈞元鈞的特征都有，但是加上器型來考慮，我覺得應該是一件宋金過渡期的物件兒。”
“你的理由呢？”啟老爺子又問馬爺。
“肘子是從學術觀點來看這東西，我不一樣，我從淘貨的觀點。”馬爺搖頭笑道：“隻以一件器物身上出現的最晚特征為依據，這小碗兒，明顯斷到元買下來最不吃虧。”
“哈哈哈哈……”所有人都給馬爺這般賴皮的說法搞得大樂。