第1376章 便宜(2 / 2)

等到真正聽完袁奶奶的講解,周至才知道這種畫法的特殊性。

原來國畫技法當中,動物的描繪從寫意開始,一般都是先勾後染,後來有了發展之後,對於蝴蝶、鳥類,開始使用了鳥的新技法——“沒骨畫法”。

但是這種畫法極難運用到哺乳動物身上,易元吉畫猿猴,算是一個特殊的例子。

反倒是在一海之隔的島國上,受西方水彩畫的影響,發展出了一些類似技法。

高奇峰少年時隨居氏及其父兄習畫,後來東渡日本,對京都畫派中名家的技藝有極深入的研究,後來成為海上畫派之後崛起的最成體係,影響最大的一個畫派。與其父高劍父,加上陳樹人,並稱“兩高一陳”三位創始人。

他發揚了國畫的優良傳統,在繪畫技術上,一反勾勒法而用“沒骨法”描繪動物,用描繪卉的“撞水”,“撞粉”法,結合西方水彩畫的技巧,運用於飛禽走獸和山水,達到形體逼真而又生氣勃勃的效果。

這就是著名的“嶺南畫派”。

其餘的幾位畫家,也多有這樣的背景。

比如張其翼,其曾祖父張德彝曾任清政府駐歐使節,是目睹巴黎公社革命全過程的唯一中國人,先後在河北藝術師範學校,天津美術學院,輔仁大學美術係學習過西方的繪畫技法。

號稱“國畫全才”的劉繼卣,出父親啟蒙外,科班是tj市立美術館西畫係出身,在油畫家劉鳳虎的指導下係統學習過素描、速寫、水彩、油畫,

趙少昂,先是高奇峰的徒弟,後來從事過一段時間的印刷設計和製版,其後才專攻國畫。

隻有號稱“巴蜀猴王”,自學成才的周北溪,受西洋風格影響較小,走出了一條畫猴子的“蹊徑”,也算是“巴蜀出怪才”這句話的另一個驗證了。

總體來講,就是易元吉的獐猿畫法,真的就基本獨步千年,直到西風東漸,大量西洋技法被國畫人才借鑒吸收,融會貫通並在自己的創作中達成突破之後,才終於有了可與拮抗者。

引入西畫的理論和技法,其實也是國畫的一個分水嶺與飛躍,但是之後的國畫卻走起了“下坡路”,原因就是畫家越來越重視對畫的研究而忽略了書的一麵,與中國畫的創作精神漸行漸遠,最終把國畫變成了“中國式西洋畫”,將畫與書法重新脫節,失去了國畫在宋代發展出來的“以書如畫”的靈魂和精髓。

這也是沒有辦法的事情,周至以為要等待國畫的下一次飛躍,應該是重新出現“書畫雙絕”的人物的時候。

不過這樣的人物,直到他自己穿越過來之前,好像都是鳳毛麟角,越來越少。

也就難怪既有傳統國畫底子,又有西洋畫熏陶的第一代海派國畫家,以及他們說輻射出的那代群體的畫作,在今後的幾十年裡備受追捧,約拍越貴了。

佼佼者如張大千,徐悲鴻等,其實現在就已經一騎絕塵了,好在袁奶奶點名的這幾位,高奇峰,張善子,張其翼,屬於近代畫家的第二梯隊,現代第一梯隊中的劉繼卣過世剛十年,而周北溪,趙少昂都還在世,馮大中甚至才隻有四十多歲,還屬於“中青年畫家”的行列。

因此這幾位的畫作,現在一點都不貴。

崔如拙的畫周至給出了二十萬,那是因為包攬了他十六張最大尺寸的畫稿,外加相當於十六章最大尺寸畫稿的巨作,相當於二十萬拿下三十二幅“大丈二”作品,還成係列,平均也就六千塊一幅。

要照後世的算法,大丈二是四十八平尺,合著才一百二十五一平尺,簡直便宜到姥姥家了。

(本章完)

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