雖然如此，周至內心裡隻有感激，不說彆的，光是安宅將藤原家有意出手六手卷的消息提前告知周至，這都已經是天大的人情了。
安宅英一雖然今天見到周至很高興，但是畢竟老病纏身，說了這麼多話已經很累，貼身秘書和醫院的護士已經進出了好幾次，最後乾脆站在門口不走，不住地給周至翻白眼提示他探視時間已過，做人要懂自覺。
“那你就抓緊安排吧。”安宅英一說道：“然後讓秘書帶你去找阪本，等待藝術品到來這幾天，正好可以鑒定。”
“是，我立刻開始。”周至對著安宅英一鞠了一躬：“萬分感謝先生，更請先生保重。”
從安宅病房中退出來，周至立馬拿起大哥大，撥了一個號碼：“馬爺，來活了，來大活了！”
安宅英一的收藏存放在大阪市立東洋陶瓷美術館，除了已經捐贈出來的那一部分，安宅剩下的藏品，在這裡也有專用的藝術品庫房。
來到這裡，周至就算是老鼠掉進米缸裡了。
大阪市立東洋陶瓷美術館，成立於一九八二年。除了安宅英一舊藏的一千多件中韓瓷器以外，還有另一位藏家李秉昌收藏的韓國陶瓷，以及濱田莊司的諸多作品，各界捐贈的波斯陶器、鼻煙壺等等，最終成為中韓瓷器的重要藏地。
周至自己目前的唐瓷，五代瓷，宋瓷藏品也不少了，除了著名的五大窯口精品，隻差宋代鈞窯瓷器以外，還有大量的次一等窯口的瓷器如耀州窯，邢窯，湖田窯，大邑窯，隆昌窯，龍泉窯等精品瓷器。
如定窯這樣的著名窯口，周至的收藏甚至可以說天下獨步，白定，黑定，白底黑花定，甚至極度罕見的紫定大器，都有。
即便是非常罕見的鈞窯，他也有清三代官窯仿品，明代仿品，金代紫斑鈞窯碗，離兩宋的時代已經極近了。
但是有一個宋代瓷器著名的窯口，卻是他的短板，非但沒有收藏，就連接觸都是極少，那就是建州窯。
建州窯瓷器是配合宋代茶道的產物，胎體為紫土燒造的鐵胎，釉體很厚，底色很深，多為黑色，其上分布著各種色彩的具有金屬光澤的窯變斑點和紋理。
島國的茶道承於兩宋，後來的抹茶，其實就源於這道茶藝，湯色泡沫濃厚，發白，富於變化，在宋代士大夫侍女們間非常流行，以泡沫圖紋變化奇幻為勝，稱之為“鬥茶”。
因為茶色淺白，因此用深色，厚重保溫的茶器為上佳，建窯就是最好的茶器。
據島國室町幕府時代，也就是中國明朝前中期成書的《君台觀左右帳記》記載，“曜變斑建盞乃無上神品，值萬匹絹；油滴斑建盞是第二重寶，值五千匹絹；”在當時，就已經是富可敵國者，如大名和將軍等金字塔頂端的貴族，才有資格擁有。
到現在島國頂級為國寶的建盞隻有四隻，其中三隻是曜變，分彆存於日本靜嘉堂、大阪藤田美術館、京都大德寺龍光院，另一隻是油滴，就在這裡。
所謂曜變，是指斑紋形態以空心的圓形為主，兼帶彩色毫狀物，隨著光線、角度變化，盞體呈現不一樣的彩色光暈。
從裡到外共分四層，最裡是類似雪花球的斑紋，這些斑紋也不是整體，而是由許多大小不一的銀色小斑鬆散地聚攏到一起構成的；其外是如黑漆一般的底色，底色如油斑一般又被藍白色的斑紋所包圍，將之於最外層的深色釉底分開。
每一層中間都夾雜著肉眼不可見的晶質，在光線下看，能夠見到一種金屬底的彩虹光澤，而且這個光澤還可以隨著角度的變化而變化，就如同動態的星光一般，故而被稱作“曜變”。