言官風聞奏事之權, 源於魏晉, 興於北宋, 一直能流傳到清朝。
王安石曾言：“許風聞言事者, 不問其言所從來, 又不責言之必實。”彆的官員上奏必有實據, 否則將以誣陷入罪；而言官不管彈劾誰，隻要聽到消息便可彈劾，至於消息實不實, 等先彈了再查也可以。
但桓淩和彆的科道言官不同, 他是實打實乾過基層捕盜工作的, “風聞”之後立刻實地走訪調查那位指揮使潘氏父子的武藝、體格，打聽他家父子戰功、履曆，甚至親到教坊司胡同、三大瓦舍實地調查他的行蹤。
扮成戲迷微服調查, 打聽潘指揮日常行蹤，經濟狀況。
宋時當初曾做過多年基層工作, 本也想配合他一把，同去瓦舍、戲院尋知情人打探消息, 桓淩卻不肯帶他去，決然道：“我是言官，察訪將官才能, 具本上奏是我的本分；你身為翰林儲相, 將來要擔國事重負的, 當以編書、養望為重，不該插手此事。”
他態度極為堅定, 為防自己禁不住宋時的軟磨硬泡，索性一連幾天沒到宋家，又叫人下帖兒給趙悅書，叫他去宋時家裡改院本。
宋時拗不過他，隻得放他一個人搞調查，自己在家待客。
趙悅書不僅自己上門，還把寫院本的鄧先生也帶到了宋家。趙書生自己還好，那位鄧先生卻是個不第的秀才，登了三元家的大門，連腳步都邁不對了，說起話來也略有些磕絆，全不像南方那些寫戲文的書會才子那麼風流。
宋時親自到庭中迎了兩位客人進屋，叫家人送上紅棗核桃芝麻茶——紅棗是當今待客的佳品，核桃補腦、芝麻生發，都是他們文藝工作者需要的東西。
宋時吩咐人上了幾樣京式的果品點心，一麵敬茶一麵就笑著說：“本來該早些請趙兄過府商議這院本之事，不過長假初日我與桓師兄到西涯邊遊玩，之後又忙著給家裡相看宅院，倒錯過了趙兄幾次來訪，實在過意不去。”
一盞清甜的熱茶入腹，趙悅書才又找回了當初宋時沒中三元時，兩人平等結交的感覺，鄧書生緊張得有些蒼白的臉色也好轉了些。
他們是帶著寫好的稿子來的，既喝了茶，也不肯吃點心便直奔主題：“前日蒙宋兄惠賜手稿，我與鄧賢弟拜讀後便開始編寫，如今雖未脫全稿，第一折卻已大略有了模子，還請宋兄斧正。”
第一折便是趙、李二人青梅竹馬，暗許終身，卻被趙家父母拆散的故事。
宋時寫的不是自己家事，不拘麵子，怎麼能狗血怎麼來。
兩人相識時寫成古代版校園王子和灰姑娘，被趙家父母拆散時就是雷峰塔下的許仙和白娘子。到這折戲結束時，幾個人按著李少笙不許他接近趙府，又一群人拖著趙悅書往府裡去。兩人儘力伸手想抓住對方，指尖卻在空中錯開，最終被人活活拆散。
這故事在六百年後是足以讓人看見就點X的老套路，六百年前這個好文匱乏，幾乎照抄史料的《說嶽全傳》都能紅遍天下的時代，卻仍能賺一大把眼淚。
趙悅書這個當事人每看到這裡都難忍心酸，仿佛他與李少笙真曾被家人這麼拆散過。
鄧先生是個寫酸文、院本的行家，拆分過不知多少對薄命鴛鴦，倒不似趙書生這麼動情，但也當麵說了許多佩服宋時套路的話，又誠惶誠恐地請他點評自己改的詞曲。
宋時自家不會填曲詞，但能改賓白，能從整體高度上把握這個劇的藝術性、純潔性——他老人家大筆一揮，便把涉及脖子以下的部分全叉了。還有些個套路的角色賓白，凡是他在彆的戲文裡聽過的，也都儘情刪減，不讓這些東西拉低“他的大作”的思想藝術性。
趙悅書和鄧秀才熬夜趕了幾天的詞，叫他三改兩改，抹得隻剩原先的二三分，尋常戲裡最吸引人的香豔部分更是刪得乾乾淨淨。
彆說按字數拿錢的鄧秀才，趙書生的心都在淌血，捧著茶杯問他為何刪改得這麼狠。插科打諢的話也就算了，那些“香肌偎、鴛鴦會，月下初窺芙蓉醉”的甜蜜唱詞可是他和少笙真情的紀念，而且當今看戲的人也都喜歡，這樣的戲傳唱得才廣呢。
他就是要讓全天下人都傳唱、都羨慕他跟少笙的好良緣！
宋時既是原作者又兼著審劇專家，豈能由著這些作者想寫什麼寫什麼？他倒轉筆端指著劇本上被劃掉的部分，正氣凜然地斥責他們：“這劇既掛著我的名兒，就要排成配得上狀元名號，雅俗共賞同的大作，豈能添進這些剿襲舊作、不合公序良俗的東西進去，拉低了本劇的品格！”
就算排不成個古裝正劇，也要往古偶上走，是《金瓶·梅》流傳得廣還是《紅樓夢》流傳得廣，翻拍次數多？
改改改！他比廣電爸爸還霸道地把兩位編劇教訓了一通，立逼著他們縮減這些無意義的文字，加快劇情節奏。
反正一本雜劇隻有四幕，他原作的劇情填這四幕已足夠了戲。哪怕是要注水，也可以在李少笙遇賊的部分注注水，給他……也給他師兄多添兩段唱段嘛。
他從雜劇稿中翻出了自己的原稿，按著劇情進展節奏和場麵大小分成四幕，保證劇情緊湊，大高潮連著小高潮，總能吸引觀眾看下去。
還要有幾分悲劇性，增添這劇的深度。