西非風格的狂野與日式風格的空寂形成鮮明的對比，而其他的造景風格則介於這兩者之間。
張子安把這些魚缸的造景風格向小雪做了個介紹，連旁邊隨意瀏覽的其他顧客聽得都入了神。
“那有沒有中式風格的造景呢？”小雪看了一遍，意猶未儘地問道。
“很遺憾，暫時沒有，至少我沒聽說過。”張子安答道，“日式造景比西方造景起步就晚了四十多年，經過奮起直追才趕上末班車——要知道，在扶桑，魚缸的建造和布置費用是可以算進住房貸款裡的，緩解了經濟方麵的壓力。中國開始流行魚缸造景更晚，形成一種特有的風格需要時間來沉澱，也許將來某天會出現中式風格的造景吧。”
小雪聽得有些遺憾，但這種藝術方麵的東西強求不來，而且中國太大，各大城市之間又彼此不服，形成一種統一的風格實在太難。
除了經濟方麵的因素，魚缸造景是有錢有閒有心境才能玩轉的，而中國的中產階級上有老下有小，往往每天忙得不可開交，根本沒有靜下心來的時間，能玩魚缸造景的大部分是退休金豐厚的老人、實現財務自由的成功人士，或者企事業單位。
逛完了中央的展示區域，張子安需要忙自己的正事。
他走到周圍的各家商鋪前，尋找滿意的水族用品。
小雪跟在他身後，她不懂這些東西，默默看著他抄起一把底沙捏了捏，拿起一塊活石觀察顏色，置於鼻下聞聞，基本上不向商家詢問，就算詢問也隻是問問價格。
商家一看他這樣子，知道他是行家裡手，往往直接報出底價，省去雙方討價還價的麻煩。
張子安走到一處商鋪前，拿起兩根長棒狀的人造石頭，叮叮地互相敲了敲。
“這是什麼？空心磚麼？”
小雪注意到這兩根人造石的表麵布滿了細密的孔洞，看上去很輕，令她聯想起作為建築材料的空心磚。
“不是，這是細菌屋，是一種濾材，用來培養硝化細菌的。”張子安把其中一根遞給她，“大部分海水缸因為有活石承擔這一任務，不需要額外添加細菌屋，但fot魚缸，也就是裸缸，缸裡隻有魚的那種，還是需要用到的。不過細菌屋時間長了會呈酸性，需要和珊瑚砂配合使用。”
說完，他向商鋪老板招呼道：“給我來一根。”
張子安不僅在這家店鋪買了一根細菌屋，二樓每家賣細菌屋的店鋪他都停下來買了一根，放在不同的塑料袋裡，用馬克筆標注上店鋪的名稱。
不等小雪發問，他就解釋道：“細菌屋消耗量很大，一買就要買上百斤，但這東西良莠不齊，我先買些樣品回去，砸碎了放在顯微鏡下看看內部結構，有的細菌屋比較坑爹，隻是表層有細孔，裡麵全是實心的。哪家的質量好，我再回來買哪家的，當然會要批發價。”
小雪不明覺厲地哦了一聲。
兩人拐過一個轉角，來到一家售賣珊瑚的店鋪門前。