斯特拉文斯基是一位音樂鬼才, 他先進的創作風格哪怕是到了後世都在音樂的世界中獨樹一幟，所以他也被成為音樂界的畢加索。
都是走尋常路的人。
尼金斯基最經典的形象出自芭蕾舞劇《彼魯什卡》中的木偶，而《彼魯什卡》的音樂正是斯特拉文斯基創作。
據說《春之祭》本是要寫成交響曲的, 但佳吉列夫說服他將此創作成了芭蕾舞劇, 尼金斯基與福金、鄧肯一起作為編舞, 尼金斯基則是首演的主舞, 過由於這個劇目中過於超前的理念，到一半的時候，觀眾們甚至在場下打了起, 場麵一度非常熱鬨, 讓舞台上的舞者們無法繼續表演, 讓尼金斯基大聲打節拍，讓舞者們繼續跳下去。
但是毫無疑問, 他這是他的代表作之一, 哪怕《春之祭》的表演過於超前，對音樂的表現甚至稱上暴力，這群20世紀初的藝術天才們甚至拋棄了“繃直立”的傳統芭蕾風格，讓現代芭蕾在《春之祭》中生，但正因此，《春之祭》才偉大，因為它是先驅。
現在，一個年輕人站在他麵前, 說希望將《春之祭》帶到冰上。
尼金斯基著張素商, 著他高大健美的身軀, 清雅的麵龐，內心說是五味陳雜。
他的時代經過去了，如今一位更加年輕美麗的舞者站在他麵前, 要跳他曾經跳過的舞蹈。
張素商像是察覺到什麼，俯身：“你還能跳《春之祭》嗎？”
尼金斯基愣了一下，吉拉在旁邊說道：“爸爸經很久沒跳舞了。”
“那你還記怎麼跳嗎？”張素商著尼金斯基，見他遲疑著點了點，咧一個大大的笑容：“那太棒了，我可以請你做編舞嗎？”
他雙手一抬，就搭在了尼金斯基的肩上，明亮的黑眼睛裡像是盛著星光：“瓦斯奇卡，你是芭蕾舞神，《春之祭》因為你才會以芭蕾的形式出現在這個世界上，沒有人比你更懂這支舞了，我想糟蹋你的作品，請你教教我。”
尼金斯基目光呆滯，由於一些過往的經曆，他並適應和男性有這麼近的肢接觸，普通人到他們這樣，隻會以鄙夷的目光著他們，因為同性戀就是很光彩，佳吉列夫到他和其他人這麼親密，就會對他揮舞拳。
但接著他就和現場其他的人聽張素商吹了一通尼金斯基的彩虹屁，什麼百年後也會有人銘記的舞蹈之神、什麼世界第八大奇跡、什麼現代芭蕾的創者之一……啥話好聽張素商就說啥，整的人舞神都好意思了。
他有那麼優秀？
尼金斯基想起自己脫離佳吉列夫後一度無法維持生計的過往，就有點自我懷疑，他顯然沒有意識到，他年的經濟困難和一戰即將到、以及他本人屬於隻擅專業領域、擅人際交往與拉業務有關，但他從十幾歲始就給那些王公貴族做金絲雀，會這些東西也能是他的錯。
甭管是誰，被關籠子裡那麼年，交際能力都會下滑嚴重，何況尼金斯基本也是外向的性格。
而張素商很肯定的對尼金斯基說，你就是有那麼優秀，大佬，我現在想飛，你可以帶我一起飛嗎？
好年沒飛過的尼金斯基硬是被張素商哄點了。
吉拉沉默著著張素商忽悠她爸，阻攔及時，隻能忐忑的跺腳：“可是我爸都好年沒工作了，秋卡，你給他恢複的時間，我們都確定他能否給你編舞！”
他們的確富裕，畢竟拖著個生病的人這麼年，可吉拉也能坑張素商的錢，秋卡經幫他們很了！
尼金斯基一聽，覺女說對，他還知道能能搞出靠譜的作品給秋卡，而秋卡是要參加奧運了，彆到時候人去了奧運現場，滑的節目卻沒有彆人的好，那真是砸了自招牌的同時，順手把秋卡的招牌也砸了。
張素商卻反問：“你又怎麼知道他會工作？他隻是在獨立時擅拉表演的生意，但在專業領域他就是世界上最好的，編舞、跳舞是他的飯碗，我從質疑彆人吃飯的夥。”
他又轉著尼金斯基：“你可以讓彆人質疑你經營和交際的能力，但在舞蹈方麵，你隻需要拿出曾經對待它的態度就可以了。”
尼金斯基：“曾經？”
張素商笑道：“是的，想想你曾經有麼愛它，我過你的故事，你在學走路的時候就經始跳舞了，對嗎？而你與福金他們創造的舞蹈時，我相信你享受過，現在也試著享受與我的合作吧。”
然，尼金斯基出身舞蹈世，他們裡的人都吃這碗飯，而他與那些傑出的天才藝術們合作時，他發自內心的認為他在進行一場了起的事業。
那是他在佳吉列夫的籠子裡唯一呼吸順暢的時刻。
好容易說服了這兩父女，張素商就始和他們算錢。
雖然小張今年才19歲，但架住他是個30後，從小就被各類訊息衝擊大腦，早早就明白了一件事，一個板如果和你談情懷，談未，這話你麵上裝著信，心裡彆信，但如果這個板和你認真談錢、加班費、五險一金和假日怎麼搞，而且拿出規範的合同，彆猶豫了，拽緊這個實在人，進了公司好好乾！
這是他堂姐許朵朵闖蕩社會時的血淚教訓。