即使表演服的外表已經開始了變革, 今年不少運動員都穿了比往年更加新潮的衣物上場，張素商也是全場唯一一個穿著漸變色的人。
黑白灰、燕尾飄帶的設計極具記憶，尤其是條飄帶的設計, 這種設計本來最適合身材纖細的身材, 但讓尼金斯基沒想到的是, 張素商配這種設計也非常漂亮。
他的骨架不算特彆細, 但長手長腳，體脂低，硬是顯出偏瘦的視覺效果, 加上體態上佳, 僅僅站在裡便是一風景線了。
當張素商脫下外套的時候, 帶來的驚豔感一也不比卡爾的《藍色多瑙河》差。
有人在報幕。
“現在上場的運動員是秋卡張，來自國, 他的節目是《星空之春》, 編舞尼金斯基。”
旁觀了許久的二十來個華人觀眾聽到這聲報幕，眼都浮現出複雜的情緒。
和一個一個上場的花滑強國俄國、挪威等相比，張素商是今天唯一上場的國運動員，他和伍夜也乎是這個時代唯二在國際賽場上有名字的華人運動員。
一個花滑，一個速滑，都是冰上運動。
張素商也不知自己的存在是否會給這個世界的國冰雪運動發展帶去什麼影響，從開始到現在，他一直都是儘力而為, 以自身微薄之力去做什麼, 證他來過。
他站在裡, 《玄秘曲》作為開場音，悠悠滑過眾人的聽覺，說來有意思的是, 這也是《玄秘曲》首次登陸花滑賽場。
在滑完跳、跳完繼續助滑，或做個旋轉炒炒氣氛的年代，表演是一項近兩年才開始大幅度開發的屬性，花滑是藝術項目的口號也是近兩年才越發名副其實，作為其的驅，張素商的一舉一動都是所有人關注的重。
一個記者看著張素商開場的動作，感歎著：“也不知年又會有多少運動員選擇《玄秘曲》了。”
自從去年張素商滑過月光後，今年滑月光的雙人滑、女單、男單多了起來。
和其他運動員不一樣，張素商沒有直接以樂曲的名稱作為節目的名字，而是為自己的節目取名為《星空之春》，賽前也接受過采訪。
節目開始後，他果然也順著音樂展現出了一種神秘縹緲的氣質，他的動作給人的感覺像是在天空曼舞，又仿佛沐浴星光，整體古典而幽謐。
這是尼金斯基複出後真正意義上的第一個作品，才麵世便透出強烈的舞神個人風格他。
伊莎貝卡鄧肯專注的看著張素商的舞姿，評價：“他的舞蹈功底很不錯，不像是傳聞裡說的到俄國留後才開始練舞。”
而且令她在意的有一，是張素商的整體風格非常“畢加索”，即印象派，眾所周知，尼金斯基在後世稱為舞蹈界的畢加索，而和尼金斯基合作過的斯特拉文斯基則稱為作曲的畢加索。
他們亂有序的創作風格實在是太容易辨認了。
在此時，張素商足邊綻開一片冰花，見他看起來十分輕鬆地做了個高飄遠的舉手3lo，然而這個跳躍未打破他塑造的氛圍，他又是一個跳接燕式旋轉，轉著轉著，旋轉姿態又變躬身轉。
黑色的燕尾飄帶隨著他的旋轉在空飛舞著，漸變色的輕盈衣物也隨著他的旋轉變換著色彩，至少在視覺麵，他們做到了讓人享受。
音樂從這裡開始一變，《春之祭》第二部分少女的獻身在一個極妙的時刻插|入節目之。
和《玄秘曲》不同的是，《春之祭》講述是少女獻祭於自然、神的癲狂死亡之舞，少女本身自然是懵懂而純潔的，可舞蹈的背景風格卻帶著狂野的原始之感，最初開始演出時便引起了巨大的爭議。
據說當時觀看首演的觀眾騷動不安，差把斯特拉文斯基給揍了，而彼時作為編舞的尼金斯基大聲喊著讓舞者們繼續演出，可觀眾的喧嘩已經大到舞者們無法繼續演出，之後觀眾們甚至將演出廳的凳子拆下來，在第二天於大街上遊|行表示憤怒。
《春之祭》的誕生，是對保守理念的挑釁。
誰也沒想到《星空之春》裡居然會有《春之祭》的部分，這樣的編排放在如今也過於大膽。
然而尼金斯基敢這麼編，而張素商也真敢這麼滑。
他的神情伴隨著音樂癲狂而恐懼，踩著冰鞋在冰上以可怕的高速不斷做著複雜的步法，上肢隨之狂亂的揮舞，像是獻祭於未知的祭品。
可隨著奔逃，他神情的恐懼又逐漸褪下，最終變勇氣，開始踩著音樂的節奏進攻，仿佛對未知發起了挑戰，手臂的揮舞有了秩序，動作也鏗鏘有力起來，如同希臘神話怪獸戰鬥的半神英雄般陽剛。
沒人知這個節目的表演者恐懼的到底是誰，他要獻祭給誰，更不知他最後挑戰了什麼，知答案的人才會說：“他恐懼的是人們所恐懼的東西，是未知的星空和宇宙，以及宇宙無儘的黑暗，但算恐懼，人們最後是會向星空發起征程。”
因為一個文要發展的話，不能一直躺在搖籃裡，總有一天，他們要飛去更遙遠的地。
這個節目蘊含著相對於當前時代過於超前的創作理念，而創作者尼金斯基則將他內心的瘋狂和靈感灌注到節目之，演繹者更是來自百年後的未來人。
《星空之春》帶來的震撼感席卷了賽場的所有人，節目結束的一刻，張素商單膝跪地，上身垂著，雙手的手背觸碰冰麵，他自己則低著頭，看不清臉上的表情。
全場寂靜無聲，直到張素商起身，帶著得體的笑容向他們行禮時，才如夢初醒般開始鼓掌。
漸漸地，掌聲越來越大，許多人都站了起來。
索尼婭喃喃：“他和我們不是一個層次的人了。”
這個節目，有作為表演者的張素商都超出了他們的想象。
羅斯貝克也在鼓掌，他不斷地晃著腦袋：“藝術，毫無疑問，花樣滑冰的層次因為他們而升格了。”
伊莎貝拉鄧肯也站了起來，她讚同：“這個節目和它的表演者都是傑出的藝術品，尼金斯基寶刀未老，能以這樣的作品宣告回歸真是太棒了。”
這位現代舞之母看得出來，花滑版本的《星空之春》沒有芭蕾版《春之祭》的怪誕和暴力，這是這個節目能夠人接受的基礎，但種抽象的編排，不是大神級的演出者根本hold不住。