試想有帝國一、二號人物蒞臨現場，安保的嚴密程度一定是最頂級。所以這些對外公開和對內公開的活動，多半不會有危險也很難有意外。散場之後才是對“sa3姐妹團”10位德意誌大明星的最大考驗。因為，她們中的“幸運兒”將有幸獲得元首大人的“單獨接見”。
當然，反過來看。對上流圈的名媛來說，這何嘗不是一個巨大的機會。正如凱蒂夫人所說：“沙龍與妓院最大的不同是在這裡交易的不僅僅是肉體。”能和第三帝國的元首“親自完成一筆交易”，獲利之大，可想而知。
在第三帝國的“名利場”裡，摸爬滾打，所求也無非是“名利”二字。
所謂“身價”就是“待價而沽”，絕不能“賣的太便宜”。
毫不誇張的說，名流雲集的薩克森豪森集中營，儼然就是《希特勒的好萊塢》。
第三帝國“欣欣向榮”的電影圈，除了常被後世提及的經典宣傳片《意誌的勝利》與《奧林匹亞》，激起反猶情緒的《猶太人蘇斯》，納粹從掌權到倒台，共製作了過千部電影，擺出一副要與好萊塢分庭抗禮，企圖建立起自家“夢工場”明星製度的盛大野心。透過影像煽動情緒，蠱惑人心，洗腦民眾，粉飾太平：“第三帝國是一場夢，是戈培爾的夢，即使到最後德國人也不願從這場夢中醒來。”
法西斯主義者們讓藝術為政治服務的行為永遠不能被容忍，然而麵對一個個盛裝出席的紅粉佳人，渾身珠光寶氣的粉黛嬌娃，說不動心，那是不可能的。借用玩家一句話：“這誰頂得住。”
掛著空軍定製版徠卡iiic“貼片相機”，通過嚴密的安檢程序剛剛走進發布會場的女記者麗莎·施特貝，迎麵就被兩位光彩奪目的女明星。
一位是“納粹嘉寶”劄瑞·朗德爾，一位是“夢幻情人”瑪麗卡·羅克。
劄瑞·朗德爾（zarah leander），又稱“莎拉·連德”。原名莎拉·斯蒂娜·赫德伯格（sara stina hedberg），朗德爾是取自她第一任丈夫的姓氏。1929年，在瑞典省級劇院開始了她的演藝生涯，很快她就在斯德哥爾摩和維也納兩地開始擔任主演。1936年，她與柏林烏發（ufa）電影製片廠簽訂了一份合同，儘管她對德語的掌握並不完美。第二次世界大戰期間，她成了納粹電影界片酬最高的明星——她在納粹德國拍攝的大多數電影中都刻畫了迷人優雅的殉道者形象。因此被稱為被稱為“納粹嘉寶”。
在第二次世界大戰之前和期間，由於她的巨大聲望，她登上了德國大約80家雜誌的封麵。同時這讓納粹宣傳部長約瑟夫·戈培爾感到不安，他認為這些都應該由一位德國女演員來擔任。上世紀三四十年代的德國影壇，有從北歐引進外援的傳統，莎拉·連德，瑞典人，歌星、電影演員，納粹德國影壇最受歡迎的女明星，某些研究者甚至稱她“第三帝國男女明星中最受歡迎，沒有之一”。眾所周知，世界影史上那個神一般不可企及的瑞典人，叫做葛麗泰·嘉寶，後輩們都想成為她，莎拉·連德初出道時同樣以“對同胞葛麗泰·嘉寶的拙劣模仿”引起了德國烏發電影公司的注意，並且用她取代了早已離開德國的瑪琳·黛德麗。莎拉的第一部德語電影拍於1936年，她一共為烏發公司拍了10部電影，構成了她的納粹電影的主體部分，她被宣揚為“偉大的瑞典藝術家”、“第二個葛麗泰·嘉寶”，她和嘉寶相似的雌雄同體風格，為她帶來大量的男同性戀粉絲，在這些粉絲眼中，莎拉“幾乎不是女人，更像是一個異裝女王”，莎拉總是扮演歌手，其嗓音也是“男子氣概”。
1943年，開始陷入戰爭困境、經費緊張的德國人拒絕以瑞典克朗支付莎拉的酬勞，她的房子也毀於空襲，她秘密返回瑞典，從此在德國的形象一落千丈，不再受德國人歡迎，但莎拉沒有退出影壇。1944年，瑞典廣播電台決定不再播放她的唱片，她的事業無疑陷入低迷。戰後，她努力在瑞典重建自己的事業，並在1949年成功地克服了製片人對“與一位在戰爭期間曾是德國著名影星的藝術家”合作的恐懼。在奧地利和德國，她的複出並不那麼困難，她的回歸受到了觀眾的熱烈歡迎；但在瑞典，在她忠實聽眾之外的許多人眼中，她仍然被視為政治上有爭議的人物。儘管她在1950年的電影《加布裡埃拉（gabrie）》是德國票房第三高的影片，但後來的電影將證明她的電影生涯已經走到了儘頭——她為數不多的戰後電影收效甚微。終於在20世紀60年代，她在德國和奧地利的音樂劇和音樂會上享受了名譽“卷土重來”的感覺。
到1978年退休前，她已經是舉行世界巡演的著名歌唱家了。直到今天，仍有人翻唱她的歌曲，她的電影在德國的電視台重播，她雌雄同體的形象仍被後來的異裝明星們重新創造。1981年，莎拉·連德在斯德哥爾摩去世。
和所有《大戰役》“類二戰劇情碎片相似相溶的跨劇情融合時空”下出現的重要角色一樣。眼前這位“納粹嘉寶”，出自傳記電影《希特勒的好萊塢（hitler's hollywood）》劇情時空。