“快，給我一支筆。”女導演萊妮·裡芬施塔爾抓起一支眉筆，隨手在一張麵巾紙上飛快的勾勒出一幅簡筆肖像畫。這是她“見過”的元首的秘作。
“這是一副肖像畫？”選角副導演凱蒂夫人很認真的辨認後，無奈的說道：“‘元首大人’真的是不善此道啊。難怪被維也納藝術學院拒絕兩次。”
“雖然隻是一個抽象的輪廓，但怎麼說……”與選角副導演凱蒂夫人的觀感似乎略有不同。麵對女導演萊妮·裡芬施塔爾用眉筆在麵巾紙上勾勒出完全看不出麵貌的簡筆肖像畫，作為“SA3姐妹團”團長的首席選角助理戰地女郎丹妮爾有一種無法名狀的熟悉感：“我或許……見過這個人。”
“你見過？”選角副導演凱蒂夫人急忙問道：“在哪裡，他是誰？”
“一時間我也想不起來了。”或許是劇情一鍵重置時的“記憶錯亂”，又或者女導演萊妮·裡芬施塔爾的眉筆素描過於抽象，讓作為“SA3姐妹團”團長的首席選角助理戰地女郎丹妮爾無法準確辨認出肖像畫的主人。
“真可惜。”選角副導演凱蒂夫人當然明白這是至關重要的劇情線索。因為在場的所有人都清楚的知道，元首大人的神秘畫作所描繪的，很可能就是那位藏身幕後的“神秘玩家”。因為和所有庇護所高維架構下的劇情時空類似，《大戰役》“類二戰劇情碎片相似相溶的跨劇情融合時空”內的劇情，也有“明隱雙線”：一條是衍生劇情主線，一條是玩家分歧線。
換句話說，那位藏身幕後的“神秘玩家”一定會試圖用他的“外神之力（玩家能力）”試圖影響跨劇情融合時空內的“元首大人”。就像他成功影響了“二號人物”一樣。
“也不用太過擔心。”女導演萊妮·裡芬施塔爾隱隱覺得自己一鍵重置的進度條即將獲得突破性進展：“或許等‘觸景生情’的那一刻，我們就知道元首畫的究竟是誰了。”
觸景生情的本意是“受到眼前景物的觸動，引起聯想產生某種感情”。而用在這裡是特指“受眼前情景的觸動，憶起某段劇情。”
“萬歲，我的元首（Heil，Mein Fuhrer!）！”正說著，山呼海嘯的口號聲毫無征兆的響徹大廳。隨著有力的節拍又用最短的時間統一成震耳欲聾的呐喊。對第三帝國的狂熱，在集中營的首映式會場展現無疑。
“元首登場了。”雖然心裡早有準備，可事到臨頭選角副導演凱蒂夫人還是忍不住有些緊張。
畢竟在沒有被賦予跳出原初劇情的高維視角前，“元首大人”這個專屬名詞的威懾力早已深入所有類二戰劇情人物的骨髓。即便被提前授予“超時空緩存”技術加持的「人物貼片」，成為0326群星魔方基地的一員，來自原初劇情的影響力殘餘仍舊沒能徹底清洗。或許隻有等到一鍵重置的“進度條”100%走完，才能徹徹底底抹去原初劇情的影響力。
“好了，各位姐妹。”補完妝容的女導演萊妮·裡芬施塔爾，從容的起身：“首映日的劇情殺，我們一定會平安度過。”
“嗯，千萬小心，萊妮。”有些慌張的選角副導演凱蒂夫人立刻被激勵。
“大家也一樣，要演好自己。”說完，女導演萊妮·裡芬施塔爾邁著自信的步伐走上前台，自然而然的彙入迎接元首的主創隊列。雖然她並不是排在隊伍的首位，然而散發出的璀璨光芒卻絲毫不弱於身邊的當紅大明星們。
“啊，我的天使。”元首在鏡頭前展現出的熱情，能融化最冷的冰山。這種被後世稱為“表演者人格”在鏡頭前極具表現力。當然，這顯然不是元首大人複雜人格的全部。
在真實的二戰曆史上，盟軍對希特勒本人的研究，也從沒有停止過。
1940年前後，為了加速二戰進程，儘可能減少戰爭傷亡。同盟軍決定在歐洲開辟第二戰場。為了作出最有利的決策，美國軍方的戰略情報局邀請了沃爾特·C·蘭格（;bsp;Langer）、亨利·默裡（Henry Murray）等心理學家，對希特勒的心理狀態和行為規律進行分析。並於1943年，分彆向美國軍方提供了對希特勒的心理分析報告。這就是著名的《蘭格報告》和《默裡備忘錄》，它們為同盟國決定何時在歐洲登陸提供了重要的參考依據。
原名為《阿道夫·希特勒的人格分析及其對未來行為的預測以及現在乃至德國投降後對其處置的建議》的《默裡備忘錄》中，在“希特勒的人格分析”部分，揭示了大量被希特勒隱藏著的秘密：
1、偷偷地做整容手術：希特勒認為，作為日耳曼人，有一個高挺的鼻子，會給人一種“剛毅自信、勇敢無畏”的感覺。因此，他決定做墊鼻子的手術。
在當時，歐洲人普遍認為整容是一種“破壞上帝賦予自己容貌”的愛慕虛榮的行為。為了不破壞自己在百姓心中的形象，希特勒讓醫生一點一點地加高鼻子，從而不讓百姓發現他整容了。甚至當德軍在蘇德戰場上節節敗退時，希特勒仍然抽出時間去做鼻子加高手術。