最佳劇本獎給了《生死抉擇》，但《益西卓瑪》也很好啊，怎麼辦呢？給個最佳劇本特彆獎吧。
最佳導演獎下了雙黃：張藝某《我的父親母親》、陳國星《橫空出世》。
但路學長的《非常夏日》也不錯啊，怎麼辦呢？給個最佳導演特彆獎吧。
最佳男主給了陳到明《我的1919》。
最佳女主給了丹增卓嘎《益西卓瑪》，曆史上，鞏麗是影後，丹增卓嘎是最佳女主特彆獎。嗯，又是特彆獎。
此外，最佳美術是雙黃，最佳攝影是雙黃。
最佳故事片更牛逼，《我的父親母親》《橫空出世》《生死抉擇》三黃蛋！
這還沒完，最佳故事片特彆獎給了《緊急迫降》……
“哈！”
許非忍不住笑出聲，睜眼起身，沒等結束就離了場。
“哎！”
鞏麗捅了捅葛尤，衝許老師的方向努努嘴。
“怎麼了？”
“走了。”
“喲，這是生氣了！”葛尤忽然也興奮。
“等著看戲。”
………………
“點評金雞獎：好一個皆大歡喜的結局！”
“特評金雞電影節：金雞獎=豬頭肉？”
“這隻金雞病得實在不輕！”
“金雞獎成了養雞場，各傳媒預測命中率奇低。”
第二天，金雞百花再次迎來了口誅筆伐。
比往屆都強烈，因為實在看不下去了。
主辦方硬著頭皮還得開媒體會，從秘書長張斯濤，到評審團，到嘉賓，到獲獎者，一個個跟過堂似的。
最先觸矛頭的，是爭議最大的潘常江。
“《明天我愛你》尚未公映，你就拿了百花影帝，你覺得正常麼？”
“你在影片沒公映的情況下獲獎，憑的是演技還是人氣？”
“你覺得自己贏了潘越明麼？”
潘常江落荒而逃。
接著陳到明，說的很實在：
“大家應該明白，中國有一批必須這樣存在的影片，並非藝術需要，而是社會的平衡。
《我的1919》不怎麼吸引人，國內的傳記片是類型化的，大多從yishi形態入手，而不是從藝術入手。
這往往會搗毀創作的生命力，所以有些曆史人物永遠演不好，希望大家明白我的意思。”
等張斯濤出來，幾百個記者鋪天蓋地：
“評委裡一些人平時連電影都不看，更沒寫過一言半句的理論文章，他們憑什麼當評委？”
“評委不但年齡老化，知識結構也落後，已經不能適應現代電影的審美要求，為什麼沒想過吸收新鮮血液？”
張斯濤又開始冒汗，不斷用“評委都是專家，我相信他們的審美水準”來搪塞。
亦落荒而逃。
問走了好幾個，記者無趣，同時又有一股憤懣在心。
當然氣憤！
記者對金雞一向恨鐵不成鋼，有些人就想不明白：
“我們沒要求你絕對公正、精準，可你連最起碼的樣子都不做麼？這就是中國的最高榮譽電影獎？？？”
年年批，年年改革，年年這個德行！
“算了，撤吧，還不如回去寫幾篇稿。”
“明年再來？”
“嗯，明年再來罵。”
“我後年再來……”
“哈哈！”
笑著笑著就想哭，正此時，忽有一人接了通電話，表情就像樹懶“閃電”一樣，從鬱悶慢慢變得眉飛色舞。
“同誌們先彆回去，好消息！”
“下午兩點，許老板開發布會！”
（感謝萌主，還有……）
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