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不知不覺間，安然在石山書院也待了有幾個月了。這幾個月間，安然在這石山書院倒是有了許多體會，先是見識到了古代書生的書院生活，學問上也有了很大的進步，同時也結交了許多誌同道合的好友，更是結識了五皇子楚晟灝。
五皇子楚晟灝，貌若謫仙，性格瀟朗疏闊，為人恣意風流，瀟灑無比，且又才華橫溢，淡泊名利，十分得聖上喜愛。
說起安然與五皇子楚晟灝的相識，到是因畫結緣。
且說安然進入石山書院求學，本就是在書畫一途上大有成就，在這方麵略有薄名，隻因書畫作品很少流出，有些人不曉得罷了。進了書院後，更是得到書院內擅長丹青之道的多位大儒的稱讚，直言“沈熙朝當有妙手丹青之稱”。‘熙照’乃安然老師懷安居士為他所取的表字，取“光明興盛”之意。此話一出，書院內一片嘩然。
要知道能進石山書院的學子，都是有真才實學的人，均是學識出眾，博覽群書，在各個領域出類拔萃之人，更是有許多天才。而能在書院任教的老師更是聞名於世的大儒名士。安然剛入書院便得此稱讚，自是引起不少人的好奇，更甚者，原有些擅長丹青一途的學子心裡不服氣，找他切磋畫藝。
在一次切磋中，安然先是以一幅《桃花山鳥圖》取勝，隻見畫中桃花兩枝，枝上桃花或吐露盛開，或含苞待放。花瓣用細筆勾描後多層暈染，顏色或深或淺，密集寫實，且富有層次變化。枝頭上有山鳥一隻，鳥的羽毛細而柔，尾羽敷有紅色。畫麵色彩雅致，鮮花輕敷淡染，毫無矯揉造作之感。此正是安然最為擅長的花鳥畫。其後，安然挽袖，又作一幅畫。
隻見安然並沒有用毛筆，隻是用手指蘸墨，以大拇指為粗毛筆，畫出梅花的主枝，食指和中指為中毛筆在紙上揮灑，梅樹老枝伸向四方，圓渾挺勁，賞心悅目，正是梅枝鐵骨。無名指和小指作為細毛筆，嫩枝昂首向上，無拘無束，各種枝條交錯，正是曲如龍，勁如戩。時不時的輔以手掌，手背。再調朱砂，五點成梅花，重墨勾畫心兒，焦墨來添花枝，如此冰枝嫩綠，疏影清雅，花色秀美，梅花盈盈立於枝頭，毫無簇擁媚俗之意，也無爭寵喧鬨之心，正所謂暗香疏影，其心冰潔可掬。一副《傲雪寒梅圖》便躍然於紙上，看的旁人驚奇不已。
正是“傲雪寒梅獨自開，唯有伊人暗香來。”
“懂的寒梅通徹骨，梅花香自苦寒來。”
梅獨具淩寒之姿，更勝霜菊三分；清雅之貌，猶脫俗粉，更較牡丹一籌；而悠遠之香，比之芙蓉，有過之而無不及也。
“竟是用手指作畫，這倒是稀奇。”《傲雪寒梅圖》一經畫好，便被人相互傳閱。正巧，那日五皇子也在，都是喜好丹青之人，看到如此好畫，拿在手裡細細觀之，自是愛不釋手。
“沈公子大才，不知如何想出這用手指作畫的方法。”看過安然所繪的兩幅畫後，眾人已是心服口服，有人好奇地問道。
“師兄繆讚，這種畫法可非我想出來的，此畫法稱為手指畫，初始與唐代張顏遠所著的《曆代名畫記》一書，其中有這麼一段記載：“盛唐時期，在一位畢宏，京官兆少尹為左庶子，是當代擅畫古鬆的名家。杜甫曾為其做過‘雙鬆圖’。當畢庶子看到張璪唯用禿筆，或以手摸素娟。便問所受，璪答道：‘外師造化，中得心源’。於是畢宏擱筆。”這就是張璪手摸素娟，畢宏甘拜下風的故事。也是手指畫的由來。”安然便將自己知道的指畫由來講了一遍，言明這種特殊的畫法早就有了，並不是他獨創的。
在安然前世所在的世界，自唐朝至清朝，這千年的時間裡，並沒有找到關於指畫的遺跡，也不見指畫這個名辭和有關於指畫的評論，直至清朝康熙年間指畫作品才重新麵世。而現在安然所在的世界，在宋朝前皆與前世一樣，隻是在宋朝之後並不是元朝，而是成了大胤王朝，大胤王朝之後才是如今的大慶王朝。因此指畫也同是自唐朝至今，早已銷聲匿跡，所以曉得指畫的人屈指可數。