電視劇和電影雖然都是大眾娛樂的一部分, 但對演員來說，後者的優先級明顯要高於前者：
受時長的限製，想要在短短數小時內就將觀眾帶入電影的世界, 顯然對演員的演技有著更高的要求。
這樣一來, 自然而然地, 電視劇和電影各自的獎項也有著截然不同的含金量：
或許人人都能對電影的各項榮耀, 如金雞獎、百花獎之類的獎項如數家珍，但很少有人知道飛天獎、白玉蘭獎等專屬電視劇的榮耀。
人都是會逐利的生物。
在嘗到了拍攝電視劇這種來錢快不說，還能大大提高知名度，把名氣變換成金錢的同時, 對演技的要求也沒那麼高的甜頭後, 在賺到足夠揮霍的錢財之前, 很少有人會繼續以以往的高標準要求自己, 繼續從事電影行業了。
就算現在行業風氣清正了很多，但客觀條件的限製是不會因為主觀條件的改善而放鬆的。
——結果也正是在這一年，橫空出世了一部足以在這個世紀的電影史上, 都留下濃墨重彩的一筆的電影。
它的特殊之處有三點：
第一, 選材尖銳；第二, 完全真實拍攝。
再也不會有任何一部電影的選材和拍攝方式比施鶯鶯執導的這部《無人之處》更加不要命了。
當整個娛樂圈都被她突然起底了的消息給引爆得不得不徹查的時候，她更是本著“反正大家都爆炸了那不如爆得再徹底一點”的心態，孤身潛入偏遠地區的毒販聚集地，改換麵貌潛伏了足足三年：
三年的時間說長不長說短不短, 足以讓一個圈子逐漸淡忘某個人的存在，也足以讓一架微型攝像機日複一日地完成記錄拍攝數千次。
她沒能接觸到太核心的內容, 也就是在魚龍混雜的聚集地拍攝著最普通的人的生活而已：
有行跡匆匆，足足三年來都沒能拍攝到一個正臉的送貨人；也有五毒俱全，甚至還把窩點改造成了賭場的亡命徒, 每天唯一見太陽的時光就是出來吃飯的時刻。
這幫人個個都皮包骨頭得不成人樣，卻對拍攝設備的敏銳度十分之高，如果不提前商議好足夠讓人動心的報酬，拍攝的時候還要專門避開某些“不方便”的人和地方，隻怕這些人當場暴起把拍攝者拉走，毀屍滅跡都有可能。
可除此之外，也有更多不得不生活在這裡的普通人：
有被周圍烏煙瘴氣的環境折磨得苦不堪言，卻還是要靠著在這裡撿垃圾為生的拾荒人；有奔波在聚集地和最近的鄉鎮，來回勸說，試圖把人帶回去禁毒治療的基層工作人員。
吸毒者聚集的地方衛生環境可算不上好，除去刺鼻的氣味外，還有半點防護措施都不做，就隨意丟棄在地上的針頭，要是拾荒的時候不小心被刺上這麼一下，誰都不敢擔保是隻會流點血了事，還是會染上什麼更麻煩的重病。
而這部電影的題目《無人之處》也正是用意於此：
短短三年的時間，這些人所在的房屋，便已經有十之一二變成了無人居住的空房。
原本生活在這裡的人去了哪裡呢？
誰也不知道。
如果說以上兩點都不算什麼的話，那麼第三點就可以說獨一無二得至少在接下來的幾十年，甚至一個世紀裡，都無人能出其右：
這部電影的導演、投資人、乃至主演和拍攝者，都是同一人，這人還是從音樂劇電影跨界橫跳到了電視劇，最後又隔空橫跳了回去並完成的某位投資鬼才。
因此，當“施鶯鶯又回來了，還專門趕著各大獎項的上報時間在最後一周回來的，回來就送了個電影上去，短短一天之內就完成了從審批到拿版號再參賽等一係列流程”的消息放出來之後，不少經紀人當晚就對著自己手裡帶著的藝人唉聲歎氣：
“她回來的也太不是時候了……倒不是說我對她有意見，可你看看，明明今年是你的事業上升期，不管再哪個獎項上都能提名保底，少說也能拿下個最佳女配之類的，她這一回來，你還有什麼指望？”