人生在世,有什麼彆有病，沒什麼彆沒錢。
韓智媛很倒黴的兩者都占，病在父母身上，錢砸了治病,前後耗了五年,人沒治好,錢也沒了,還背了債。
葬禮一辦，眼淚一擦，日子還得繼續,債自然也得還。
還債倒是沒耗到五年那麼長,兩年多一點,她算是個小有名氣的電視劇作家，這行隻要能熬過無名期,把日子過成小康是沒問題的。
賣了兩部作品清空債務的當晚,韓智媛塞了條煙給看守陵園的大叔,伴著滿天星辰上了山。點煙開酒,邊喝邊跟爸媽說，他們可以放心了。未來日子還長，她現在無債一身輕，有大把時間享受生活,讓二老可以安心投胎去。
然後也不知道是樂極生悲還是她過於倒黴，下山上車,喝了酒不方便開車,淩晨叫代駕來墓地也不合適，人家還以為鬨鬼了呢。也就是在車上湊合一晚的功夫，人沒了。
韓智媛喝的有點多,多到有個奇奇怪怪的東西跟她說什麼玩遊戲，她差點以為自己酒精中毒出幻覺了，腦子裡想的全是趕緊醒過來打120給自己叫個救護車，好歹搶救一下。但那個幻覺讓她醒不過來，一直讓她選這個選那個，她都不想選，隻想趕緊清醒，麵對任何問題都當是麵對打電話推銷的態度，回答全是不要。
一路不要到最後，碰到個跳不過去的選項，非得選男人，還限定韓國男藝人，給她弄的都懷疑自己是不是太饑渴，幻覺那麼詭異的？
詭異的幻覺結束於她隨口講了個名字，幻覺結束，人醒了。
醒來，整個世界都變了。
她還是她，但她又變成了另外一個韓智媛。這個韓智媛家中父母尚在，身體也沒什麼毛病，小城市的姑娘大學考到首爾，離開父母來首都念書打拚。一年回兩三次家，沒什麼特彆的，就是個普通人。
除了這個普通人是個韓國人之外，真沒什麼特彆的。可這個過著平凡小日子的姑娘，不是她。
韓智媛起初以為自己穿越了，什麼幻覺壓根沒當回事，穿越後接受記憶清醒過來迅速買車票去看那對老夫妻。她抱著世上另一個我的希望去見那兩位老人，一路上都存著僥幸心理，說不
定呢，說不定，那就是她的爸媽。
等見到了人，就知道，不是。
雖然他們長的很像，像到她一瞬間眼眶都紅了，可那兩人也隻是像而已。像沉默寡言的父親，像絮絮叨叨的母親，像每一次她從大首都輾轉回家後，父母殷切的樣子，但...那不是她的父母。
因為她們家老太太不會做參雞湯，老太太會做雞湯，紅燒雞、辣子雞，連大盤雞都嘗試過，就是不會做參雞湯。
也不能說就是什麼湯的問題，那更多是一種感覺，父母不會認錯女兒，女兒也不會搞錯父母的感覺，他們不是。
不是就不是唄，日子還得過啊，占了人家女兒的身體，沒道理讓老人莫名其妙的就變成白發人送黑發人。持續過日子的韓智媛重回首爾，小城沒發展是一方麵，更多是她不太知道要怎麼跟那對夫妻相處。
回了首爾工作就辭掉了，原身體的主人在一家小公司做文秘，韓智媛實在不知道那工作有什麼繼續下去的必要。辭了工作剛準備回國確定一下這個世界是什麼情況，想著去找找看‘她’還在不在，說不定這個世界也有個‘她’，她能提前去告訴那個‘韓智媛’多陪陪爸媽。
就算沒有...也就沒有吧，那也是回國更好操作，韓國這邊的影視劇市場跟國內不一樣，與其在陌生的地方撲騰還不如回國去，好歹環境更熟悉。到時候每年跟現在一樣，逢年過節的去看看‘爸媽’也差不多，到哪打拚不都是打拚麼。
護照下來，機票買好，韓智媛人都在機場準備登機了，老家電話打過來，說是爸爸出車禍了，掉頭就回去。
她這邊往回趕，那邊電話過來，說是個烏龍，人隻是被車擦了一下扭了腳沒什麼大事。韓智媛放下心，飛機也飛走了。她到了醫院，人確實不嚴重，可穿著病號服的那張臉讓她頭皮發麻。
這一幕過於熟悉，熟悉到她走不掉了。
走不掉的韓智媛轉換思路，這邊的市場她是不熟，但做什麼都是從不熟到熟的，她還有個‘先知’的buff，如今不過是2013年。她雖然不記得什麼彩票號碼之類的大餡餅，也不熟什麼金融股票之類的東西，但好歹是在影視圈撲騰了十來年的作家，不怕，能玩。
何況
她現在還有個年輕的身體，怎麼算都賺了的。還多了爸媽，不管是不是‘她的爸媽’，都是有比沒有好的爸媽。
決定好了要留下的韓智媛扒拉著原主人少的可憐的存款，決定賺快錢。她想把老夫妻接到首爾去，讓他們一大把年紀出國不現實，去首都圈相對靠譜點。要接人就得有錢才行，不能讓他們過來跟她吃苦啊，那還不如在小地方待著呢，至少沒什麼生活壓力。
用老夫妻的積蓄？沒那個臉，人還是得要臉。
要臉的韓智媛準備當槍手，作家想要賺快錢最好的也是最便捷的方式就是當槍手。隻要業務能力好，不要名隻要錢，那就好談。
韓智媛自認業務能力還行，隻是得想辦法接觸到能付的起價的人，槍手也分金主是誰，金主得有名槍手做的活兒才值錢。輾轉多處後，想白|嫖|她的人挺多，願意給點蠅頭小利的也多，但真正付的起價的人一個都沒有。
折騰小兩個月，花出去交際的錢不少，回頭錢一分沒看到。
韓智媛望著貼在家門口的電費催繳單，感慨一句錢難掙屎難吃，把臉往兜裡一揣，撕下電費單進門開電腦。開始搜各大製作公司最近招募作家的計劃，預計在明年推出的項目，以及，知名作家招小作家、助理作家的各種信息。
中日韓三國的文化一脈相承，受眾的口味不說一樣吧多少是能共通的，因此熱門的電視劇，就算是當素材韓智媛也有不少‘記憶備份’。原先沒想過乾惡心事，乾乾淨淨做人不挺好的。可乾淨做人就沒錢，眼前既然有條捷徑能走，乾什麼不走呢。
衣食足方能知榮辱，如今衣食住行啥啥都不足，抱著崇高的道德感有什麼用？能換錢嗎？
臉揣兜裡走捷徑的韓智媛就這麼找上了《密會》的原創作者鄭成珠，帶著自己‘寫’的大綱上門，以新人後輩的態度拜托前輩指導。姿態放的無限低，說看到老師的工作室招人，不知道自己合不合適，欣賞老師很久了，老師是我的偶像，隻要能跟老師一起工作，不要錢都行啥啥的。
也不知道是衝著她的‘大綱’還是衝著她免費做白工的說法，總之她進了門。進門不到半個月，剛好敢上製作組拿著企
劃找到鄭成珠，問她有沒有興趣合作。
這裡需要科普一下韓國電視劇的製作流程，這邊的工業化很成熟，電視台也少，他們不是製作公司拍好電視劇，然後再拿著劇去電視台賣，而是反過來。
先由電視台說我們需要一個什麼類型的電視劇，青春愛情，家庭狗血啥的，隨後找製作公司對接，你們能不能接活。也不是找一家，幾家都找，或者直接跳過製作公司找對口的作家，看作家願不願意接項目。
收到製作邀約的製作公司會出幾個企劃案讓電視台挑，挑中的企劃案會往同類題材的作家手上送，看哪個作家對這個企劃感興趣，之後就是製作公司跟作家對接。這裡找的都是手上有作品的作家，新人根本接不到這樣的企劃。
新人出頭就兩條路，參加電視台或者製作公司舉辦的比賽，等著遇到貴人賞識，本子就能拍。或者給大作家當幾年小助理，什麼時候大作家滿意了，覺得人能拿得出手了，再推薦去熟悉的電視台或者製作公司。都是得耗時間，一、兩年不算長，三、五年不算短的耗，賭命。
韓智媛不想賭命，她命不怎麼樣，也沒時間賭，萬一在她賭的過程中那對老夫妻出什麼意外呢？彼時她好歹能賺錢，現在出點什麼事，兜比臉乾淨，怎麼耗得起。
耗不起的韓智媛麵對鄭成珠隱晦的問她，她寫的大綱有沒有興趣出手時，一點猶豫都沒有的點頭，並且以絕大部分小作家都有的態度，對老師願意用她的本子表示榮幸。老師很滿意，大綱送往製作公司，合約簽訂，韓智媛的工位從客廳搬到了房間裡，待遇也直線上升。
這裡需要解釋一下，鄭成珠並沒有在做壞事，且不提這本來就是你情我願的事，隻說命題作文，理論上誰寫的區彆並不大。哪怕是按照正常流程走，也不過是鄭成珠收到企劃案後寫大綱，大綱敲定跟製作公司簽約，再跟團隊一起填充故事的血肉。
工業化的影視市場都是團隊作戰，沒有什麼作家一個人蒙頭在家裡寫稿的，隻有無名期會這樣，出了名就有團隊，本子是團隊一起寫，一個人寫一集，或者一群人寫一集都有。有專門寫感情線的，有專門負責主角
事業線的，還有專門負責配角劇情延展的，一個劇本通常就是團隊的結晶，而不是某一個人的作品。
隻不過，署名是一個人，名氣最大的那個作家。
這種製作方式的好處是更高效，流水線作業麼，壞處是很容易出現所謂的抄襲，因為小作家很可能從各種渠道找素材，說不定就找到了誰的作品上直接用了。歐美日韓的知名作家都出過抄襲問題，多少就有這方麵的原因。
不過這些跟韓智媛沒關係，她就是找了個來錢快的路子而已。
賺錢的作品在她意料之中，在彆人意料之外的爆了，爆了之後，知道內情的製作人就問韓智媛有沒有興趣單獨發展。韓智媛當然有興趣單獨發展，但她現在隻想賺快錢，製作人有點失望，但也沒多說什麼，她隻是爆了一部劇的新人而已，有沒有未來還是兩說呢。
未來那麼遙遠的事就不說了，說點當下的事。拿到尾款的韓智媛數著存款，再研究一下首爾的房價，買個單室套付首付的錢大差不差，但她不能讓老夫妻跟她來擠，繼續‘寫’本子賺錢。
這次韓智媛不用求上門了，直接打聽消息，再根據消息翻看自己的素材庫，拿著本子拜托鄭成珠幫忙介紹對接，活兒就這麼來了。不同於之前，她爆了一部劇，還願意當影子作家隻要錢不圖名，對方開價高了不少。
就這麼一部、兩部、三部、等到第四部的時候，鄭成珠即好奇她為什麼能那麼高產，也好奇她為什麼不單獨出來做事。要說她之前是新人，沒名氣怕沒有製作公司不要就算了，現在有名氣了啊，這麼還願意把名聲讓給彆人？
韓智媛的解釋是，正常製作一部劇，作家要等到整部劇播出她才能拿到尾款。給人寫本子，隻要本子寫完，確定不用再改，錢就到手了，她不想等。
鄭成珠不解“你就那麼缺錢？欠高利貸了？”
“那倒不是，我想全款在江南買房，大三居那種。”韓智媛笑歎一聲“我去查了我的貸款額度，低的嚇人。”
她真去銀行找人問了，確實很嚇人，低的不能再低。一來她不是首爾人，二來她名下沒資產，三來她辭職後連個正經職業都沒有，作家是自由職業，貸款
不占優勢反倒是劣勢。
這麼‘偉大’的目標，讓鄭成珠指著她笑“不想說就不說，編的什麼理由。”
低頭笑開的韓智媛也真的就不說了，她說真話沒人信啊，那還說什麼。
隨著三部劇陸續播出，還都成了爆款，韓智媛在小範圍，高端圈層裡出了名。出名到通訊錄裡拉出來的聯絡名單都能對外賣錢，勸她自己單獨出來做事，自己署名的人也日漸增多。麵對一個‘天才’，還是未來可期的‘天才’，所有人都抱著莫大的善意，覺得她一直給人當‘影子’實在可惜。
韓智媛的真話沒人信，她乾脆悶頭做事，再碰到人勸隻笑不說話。她也想單獨做事啊，這不是缺錢麼。
來往久了，鄭成珠有心提攜她，半開玩笑的說，她要是真缺錢，也彆給電視劇作家賣本子了，直接往電影圈賣，那開價能高出一倍不止。韓智媛想都沒想就拒絕了，電影圈的□□的，她的記憶力沒那麼好。
跟電視劇通常是先有企劃，作家再寫命題作文不同，電影劇本很難判斷‘原創’到底是什麼時候就有了。
很多什麼穿越到過去就能寫個電影劇本拍電影大賣真的就是而已，有些劇本攥在作家或者導演手上五、六年甚至十年都沒開拍的都不是不可能。突然冒出個一模一樣的本子，怕不是等著被告抄襲。
而且跟流水線作業的電視劇不同，電影有很多偶然性，一模一樣的劇本用同一個導演，同一批演員都有可能拍出不一樣的成片，就算電影也是一模一樣的，根據營銷方式的不同，都可能賣不出去。一部電影的成功，天時地利人和再加上作品夠好缺一不可，哪是單一個劇本就能決定的。
市場上好劇本多得是，拍出來的好電影才多少。哪怕不說電影，就說電視劇，好作家，好劇本也多得是，爛劇還不是海一樣多。那是好劇本沒人選麼？是資方不覺得好劇本就能賺錢，大家想的是賺錢不是拍好片子，說到底，這行也是一門生意。
藝術是無價的，但藝術家和藝術品是有價的。
這也就是在韓國，韓智媛才敢這麼玩，但凡回了國，都玩不轉。按照國內電視劇的製作機製，有些劇都拍好了，製作都完
成了，也能壓在製作公司或者電視台那裡等著恰當的時機再播。那要是一不小心就是一告一個準，真正的作大死。
但韓智媛玩的也並不輕鬆，讓她按照記憶出大綱不困難，那屬於職業技能，但讓她把所有細節都複述出來不現實，她又沒有超憶症，事無巨細什麼都能記清楚。因此她這個影子隻給正主代筆，理論上控製整個劇本走向的依舊是真正的原創者，她不過是提前給原創者們也開辟一條捷徑而已。
某種程度上來說，也算是另類的雙贏。