對於蘇敏的外形導演是滿意的，蘇敏長得標致又不豔麗，有種山茶花一般清雅樸素的氣質。
而且蘇敏言談舉止落落大方，說起來電影知識也頭頭是道，可見是很熱愛電影的。
和蘇敏聊了聊，導演就讓蘇敏表演一下她救三個小孩的過程。
這雖然是蘇敏真實經曆過的，可要重現出來並不容易。
蘇敏記得自己那個時候進入了‘超人狀態’，‘英雄時刻’。
救陸建設的時候蘇敏沒想多少，她遊泳挺厲害，陸建設當時腦子也還清醒，能聽她的話，配合她，不會發生死拽著她讓她無法行動的情況。
但之後，救大毛和二毛的時候蘇敏心裡是有恐懼的，她知道她沒力氣了，大毛二毛還是兩個孩子。
她害怕自己一去不返，更害怕她和大毛二毛一起成了水鬼。
直到現在，蘇敏也無法準確的形容出自己當時的心情，說不清到底是怎樣的情緒，讓她有勇氣返回去救大毛二毛。
如果是完全理智的情況下，蘇敏可能不會返回去，因為她的性命同樣重要。
她說不清是什麼原因，讓她去拚一把，去賭一把。
最好的情況是他們三個都沒事，最壞的情況是他們三個被困在水裡，在力氣耗儘之後，永遠的離開這個世界。
做出選擇需要的不僅僅是勇氣，或許更多的是愛吧，是蘇敏不願意聰明又伶俐的兩個小豆丁人生隻有短短幾年的心情。
世界那麼大，人生那麼漫長，他們不應該在這小小的村莊生活了幾年，就長眠於地下。
陸大毛和陸二毛還期盼著將來他們正保衛祖國的父親將他們接去部隊，一家團聚。
他們想要長大後入伍，當兵，當英雄。
他們對未來充滿了憧憬，那麼多的期待，還要一步一步去實現呢。
可能想了很多，又或許什麼都沒有想，蘇敏返了回去。
導演讓蘇敏表現這一段，蘇敏剖析自己，然後發現她永遠無法重現當時那一幕。
不止是蘇敏，再好的演員也演不出來，再好的編劇也寫不出來。
那是無法被分析，無法被刻畫，更無法被表演的。
是蘇敏對自己充滿自豪的一刻，就是到了晚年，回顧她這一生，蘇敏也可以說：我這輩子最厲害的一件事，就是救了兩個孩子的性命。
既然無法重現，蘇敏就站在客觀的角度來分析這件事。
她需要的是表演出女主角大無畏的勇氣。
雖然她是電影女主角的原型，但在蘇敏看來女主角和她的差距是很大的。
女主角是善良的，勤勞的，她是個無私的女知青。
蘇敏隻能先拋開自己是原型這件事，隻從一個演員的角度去思考這個角色該怎麼塑造。
然後再回憶當時自己的情緒，有層次，有節奏的添加進去。
蘇敏開始了自己的表演，路過河邊，看見水中掙紮的孩子……
劉導演有些驚訝於蘇敏的天賦，在他看來，蘇敏這樣一個從來沒有接觸過表演的女知青可以把這一段救人的戲演的情緒飽滿，真的是很難得。
他當然不知道蘇敏雖然隻上了一個月的大學，可她從小喜歡學電視機裡的人，上了高中因為文化課不過關，又被送著去學了簡單的表演。
演了這一段，導演又給蘇敏說了一段，這是年邁的老婆婆病了，女主角背著她去找醫生的情節。
劇本裡的女主角也是知青，但她下鄉的地方沒有知青點，而是讓知青們分散著住在老鄉家。
女主角是住在一個無兒無女，丈夫也去世了的老婆婆家。
這段也能表演，但是蘇敏還是有些不理解的問：“可是導演，為什麼女主角不是把醫生喊來，而是要背著病人去看醫生啊。”
有女主角費著半天勁兒把人背過去的功夫，她一個人跑兩三個來回都足夠了。
導演：……
他自然也是知道這樣的情節不合邏輯，但這個情節是他們某個領導提出來的。
領導覺得瘦弱的女知青，背著年邁的老人，一步一步，艱難的在深夜裡去求醫，更能凸顯出來女主角的偉大啊。
沒有辦法，沈愛國就隻能把這段寫進去，導演也隻能把這段拍出來。
作為編劇的沈愛國咳了一下，說：“當然是女主角怕她離開後留老人在家發生什麼意外啊。這是主角和老鄉的深厚情誼，你要了解，要體會。”
蘇敏呆呆的點點頭，算了，沒邏輯的劇本多的是，也不差多這一個。
蘇敏也就不糾結這點了，開始表演背著老婆婆辛苦走夜路。
月色迷茫，村裡小路崎嶇，女主角用瘦弱的身體背著和她差不多重的老人。
女主角走的太累，身上的人也重，路又難走，夜色中還看不清腳下有沒有碎石頭。
理所當然的，女主角半中間還差一點摔一跤把老婆婆扔出去。
蘇敏在心裡想，這老婆婆要是犯的是心腦血管病，女主角這麼折騰下來，半路上估計就得掛。
救人？救個屁！
作者有話要說： 當然，這個世界不會有女主原來的家人