黑幕漸出,露出一個肅穆的紀念碑，一雙雙手交疊放上鮮花、蠟燭、信件和包裝過的禮物，鏡頭拉遠,人們虔誠地簇擁排隊。
“那是他們的說法。”
“戰爭結束了,人們慶祝、紀念、完成儀式……為了歌頌英雄，他們就隻叫他‘美國隊長’,好像這就是全部的意義了。我還是更喜歡他的名字——史蒂夫·羅傑斯。
我相信史蒂夫隻是暫時離開,畢竟我們什麼也沒有找到,沒有屍體，沒有蹤跡……很多人把這定義為‘死亡’,但有更多重要的東西通過他存活下來了，這又讓我覺得他其實也沒有離開。”
人□□彙又分開，一道靜立的利落身影站在最後麵,在流動來往的背景中顯得疏離而格格不入。
焦距從模糊變到清晰，緩慢地定格在女人的臉上。
人們還是會下意識地倒抽一口氣，但那副熟悉而又精致的五官給人的第一印象卻並不是美麗。
棕色的中短卷發，描畫的劍眉,都讓那雙迷人的眼睛變得明銳而沉穩。
她又變得很不一樣。
像極了真正年輕時候的佩吉,又比那時候的佩吉精致得多,她不是真正從戰火裡走出來的特工。
於是淩厲和冷颯裡仍有一絲和平歲月的靡麗,這少了一點殘酷，卻又融合成了新的堅強自若。
觀影廳裡響起的輕呼,既是新奇的驚異,也是佩服的讚歎。
造型設計掩蓋了好萊塢第一女星身上絢麗的金、奪目的藍，也像是把人物身上屬於瑞亞·諾倫的部分全都抹除了。
繃緊的下頜線、抿住的嘴唇，挺直的背脊——她站在最遠的地方，隨時待命。
直到鏡頭拉近,將女人眼底的波動放大，才泄露一絲悲傷。
心理獨白的聲音放輕變得緩慢：“但我還是不喜歡這種場合，我從來不喜歡紀念‘失去’的儀式。”
背景裡的場地順著聲音轉換，在流暢而自然的技術手法下，無縫進入了一場葬禮，畫麵裡的女主角卻縮小重返到更年少的時候，稚嫩、青春。
所有人都能直觀理解，這顯然是她的過去——
這並不是好萊塢第一次用這種表現手法，可是精湛的構圖、沉著的配色、巧妙的運鏡在新的技術裡煥發出了令人驚訝的吸引力。
尤其是在半全息的沉浸觀影體驗下，這種置換就好像是使用了時間魔法，連同觀眾都真的一起回到了從前！
看看那張臉，分明是一個莊嚴、乖巧的少女版瑞亞！
可是那纖細消瘦的身軀，還未長開的青澀五官——
“這是怎麼做到的？”
“我記得他們沒有挑選兒童演員吧……”影評人區域裡有一些極輕微的討論，“那不會真的是她吧？”
即便五官一模一樣，但在這一刻不會有任何人想起她另外兩個最知名的少女角色。她看上去就是瑞亞，卻完全不是瑞亞。
“佩吉！”
有人喊道：“彆太難過了，你得學會接受……”
“你的父親。”又有其他人的聲音穿雜其中，“很遺憾卡特先生……我們會找到人來照顧你的。”
交錯的聲音淡化，變成微弱的白噪音。而鏡頭隨著身穿黑裙皮鞋的少女的視線垂下，對準一具橫躺的成年男人屍體。
兩個沒有關聯的死亡，對應了在“佩吉·卡特”人生中影響重大的兩個男人。
一個是偉大的愛人，一個是偉大的父親。
但他們都已經離開了，現在“佩吉”要自己走下去。
“接受現實不是一件容易的事情。”獨白緩緩地說，鏡頭從閉合的棺材縫隙中瞄準少女時的“佩吉”，女孩抿住的嘴唇是痛苦的，握起的拳頭又是倔強的。
鏡頭的語言已經表明，她不屬於會乖乖等候安排的類型。
棺材板應聲合上，也關上了“佩吉”過去的回憶，黑場再次亮起，鏡頭又從開啟的邊緣重新對焦，是經曆二戰後的“佩吉·卡特”打開了辦公箱。
關於戰後新聞的報紙、工作文件、申請調職的檔案資料都被一一拿出，放置在辦公桌上，鏡頭的拉伸在細節裡交代了很多故事背景。
“我也不想輕易接受。”
“佩吉·卡特”動作迅速地拿上文件、檔案穿過角落裡的桌位，一路經過按部上班的同事，然後毫不遲疑地敲開辦公室的門。
“進來。”看到來人，哈裡森·福特飾演的領導角色皺眉歎氣：“天呐！佩吉，你就不能讓我休息一個早上嗎……”
女人並沒有給他繼續抱怨的機會，飛快地說：
“早上好，杜裡局長，很抱歉打擾到你，但現在已經到工作的時間了，所以我想再次申請調任，我覺得我完全可以勝任接電話之外的任務。
聽說局裡正在計劃一項危險調查行動，我隻想向你推薦自己，以免你為人選發愁。”
第一句正式的台詞。
鏗鏘有力，語調加快頓挫，口音裡帶著一點不易察覺的英腔——佩吉·卡特是英籍，瑞亞帶著觀眾進入了角色。
開場短短兩分鐘的轉換，就將主線劇情從“美國隊長”拉扯進“佩吉·卡特”的個人故事。
機敏的影評人已經隱隱預感到，這部重演曆史的電影基調不僅一點也不複古，反而營造出了相當現代式的快節奏，甚至有些超前。
這種明快的電影敘事速度和悲劇內核對比，融合進史蒂芬·斯皮爾伯格的拍攝，將銀幕前的觀眾快速地拉進了敘事。
他們配合得太好了！
這才僅僅過去多久，卻已經完成了基本的交代，一點也不浪費鏡頭，所有的情緒流動都無比克製，卻也格外動人。
電影裡的人物繼續對話。
“嗯嗯。”戰略軍團的局長杜裡不耐煩地敷衍著，伸手示意：“你至少應該在進來的時候給我帶一杯咖啡吧？”
“佩吉”的臉色不變：“我建議少喝咖啡，你的心臟不太好，手腕都穩不住……”
這打斷了對方的耀武揚威，將指咖啡機的動作一改，粗魯地拿起那些不知道遞上來多少次的資料。
“行了，你要是真為我好，就少做這些傻事。”他匆匆翻開，“我不明白你為什麼不能享受安全。”
“我是為了解決危險訓練出來的，先生。”“佩吉”說：“我在戰場上不會退縮，在戰場下更不會，我的槍殺過無數……”
“但戰爭已經結束了。”杜裡終止她的介紹。
“不用再向我吹噓你自己。我知道你的資料。
佩吉·卡特，出生倫敦，父親死後跟著寄養家庭移民美國，接受訓練，進入軍隊後短短三年時間就升到了樣軍校，各項成績第一，尤其擅□□擊，這也是為什麼你會被調到前線，並且加入重要作戰計劃。”
他的口吻重新變得高高在上，“你一度和‘美國隊長’一起合作，現在戰爭結束，英雄去世，一切都恢複平靜，你受不了這個落差，我理解，但是你得學會接受——”
“沒有！”
“什麼？”
“我的資料裡沒有寫後麵那段。”“佩吉”冷冷地說，表情細微地變化，那刺痛後的反擊堪稱一絕。
而她的沉默本身就是對主管八卦探究的無聲指責。對方尷尬地翻開申請文件，停留在請求外出調查那一頁。
“咳咳。”他站起來：“……好了，申請我收到了，我會考慮的。你下去吧。”
在他收起資料的時候，不小心打到一旁的咖啡杯，被“佩吉”眼疾手快地接住，她靈活、敏捷的身手讓電影裡和電影外的人都一驚。
“你應該收回注意力，放在當下，先生。”“佩吉”的回擊十分爽快，而對方的惱怒表情又讓人發笑。
又有人敲門，中斷了他們的談話。
一個年輕瘦弱的男人正在外麵等候，手裡拿著“佩吉”申請不得的調任通知：“額，要不我等會兒再來？”
觀眾徹底入戲，幾乎和“佩吉”一樣不敢置信地挑起眉，女人的手微微握起。
但即便是這樣一個對比的角色，也是找來了表演口碑極佳、深受影評人喜愛的愛德華·諾頓。當鏡頭隨著“佩吉”的視線拉近，男人的臉色有些尷尬。
“不，威廉·納斯蘭德，你不需要走，很明顯，需要走的人是我。”她露齒一笑，英氣地轉頭離開。
臨走前，她沒有忘記搶回自己的申請文件，“我想也不需要這個了！”
“佩吉”轉身關門，她的獨白台詞接上之前被主管打斷的話，“我的槍殺了無數個個納.粹，我是認證過的頂級特工。”
“我經曆戰爭，經曆死亡，才和所有人一起迎接勝利。
我已經失去了很多，現在他們還想把我踢開，並且說服我接受，這沒那麼容易。”
門後麵傳來一些輕微的聲音，一個“北冰洋”的詞語躍入耳中。
“佩吉”的神情微變，她回頭看了一眼緊閉的門，隨後放下文件扭臉從辦公室走掉，把自己關進了女士廁所。
她把手撐在隔間的門上，低下臉。就在觀眾以為她要整理情緒、表露悲傷的時候，背景音樂卻陡然一轉調，同時她的手臂曲起，用力一撐。
下一刻她的鞋底已經踩在另一邊的門上，將自己往上送到打開的通風管道入口。這個動作拍得極其乾脆輕盈，連外行的觀眾都能感受到銜接流暢的舒適和明快。
電影沒有給出那麼多的煽情時間。既然得到不正當的對待，那麼她就用自己的方式來拿回原本屬於自己的——
鏡頭沒有在通風管道停留拖遝時間，在兩三個迅速的切鏡後飛快地轉到領導辦公室的上方，人們也順著“佩吉”的視線向下探去。
“我知道他們在密謀一些事情，但我還是為他們的異想天開感到震驚。”
“原來不隻是我一個人接受不了失去。有些人甚至想要為已經失去的重新尋找替代品。而他們竟然覺得是我無理取鬨！”
在窺探視角下，杜裡局長和同事弗萊德·戴維斯特工的一段對話已經表明，因為“美國隊長”的死亡消息傳開，為了不讓象征消失使國內的士氣受挫，杜魯門政府在考慮打造新生代的“美國英雄”。
也就是新的“美國隊長”。
這是一段真實的曆史，但很少被提起。在戰後經濟複蘇的時期，不斷地推出二代、三代“美國隊長”，不過他們很快就停止了這麼做。
因為當中的一些錯誤引發了糟糕的負麵後果。這也是為什麼“美國隊長”既是一個絕對正確的政治寓意，又是一個不太好觸碰的敏.感話題。
這不是什麼機密。年輕一輩不知道，那個年代過來的美國人還記得發生了什麼，佩吉·卡特的書裡也提到這段往事。在電影裡，這被稱為“科學戰略軍團計劃”。