這些評論漫畫的筆者還是心裡有數的，知道《孤獨的美食家》與《午夜凶鈴》的質量實在太高，已經算得上是《惡寒》的看板漫畫，自然可勁兒的吹。
什麼劇情分析那些統統都來了一遍。
不過他們這就好像是在做理解，各種分析都出來了。
但實際上東野司根本就沒有他們想得那麼多。
而有些漫畫評論的筆者就聰明許多了，他們不評論漫畫，改過來評論東野司這個漫畫作者。
有些媒體報紙乾脆就稱呼東野司為‘夜間漫畫怪才’，就是說大部分時間都能看東野司的漫畫，但晚上不行。
因為無論是《孤獨的美食家》還是《午夜凶鈴》都足以在晚上這個時間點瘋狂地折磨你。
要麼是折磨你的胃袋，要麼是摧殘你的心靈
這也得到了許多報紙以及媒體讀者的認可，畢竟這完全說的是事實，大晚上看東野司的作品簡直就是折磨人。
甚至還有些人專門批判了浦島出版社下午發售《午夜凶鈴》與《青葉》的行為，稱呼他們是故意這麼做的，為了就是將東野司的漫畫效果拉到最大。
除了這些批判外，還有相當一部分筆者著重分析了東野司的年齡以及職業
一開始他們認為東野司就隻是單純的老作者，換了新的筆名來到浦島出版社畫漫畫而已。
可後麵這些筆者發現不管在什麼漫畫雜誌上都找不到與東野司同一風格的漫畫作者，這才得出了一個驚人的結論——
這個掀起砸電視狂潮與夜宵文化的漫畫作者，似乎好像是半路出家的野路子？
得出這個結論後，怪才、天才以及老賊一類的名號都直接摁在東野司的腦袋上麵，摘都摘不掉。
而且由於東野司實際年齡、職業不明，他們也無法推斷出東野司的具體情況，隻能從漫畫的作畫情況，以及東野司選擇的漫畫分類以及他對漫畫的理解，從而得出了‘東野老師大概二十五歲到三十五歲，大概率屬於中年人的年紀。’這個結論。
是的。
沒多少人把東野司往高中生這個方向想。
畢竟隻是高中生，哪有人生閱曆能夠畫出《孤獨的美食家》這麼出色的作品？就算是《午夜凶鈴》，沒有點閱曆也畫不出來。
當然，評價必然是有兩麵性的。
就算《孤獨的美食家》與《午夜凶鈴》確實十分優秀，也總有人會去質疑。
有人乾脆就覺得東野司這種作者就屬於曇花一現，連載兩部作品可是很辛苦的，單人組合的漫畫作者東野司怎麼可能做到兼顧劇情又兼顧數量？
這個說著還算有道理，東野司看了眼也沒多大心理波動。
但接下來這個就有點莫名滋事了。
還有人乾脆就拿著《孤獨的美食家》前麵壓抑的劇情說話，說什麼這種東西不利於培養高中生對社會企業的良好印象甚至還會加劇他們對社會的恐懼。
東野司都給看樂了。
一部漫畫作品，本身就是娛樂大眾的，怎麼還能被他看出來這種含義？
不得不說，世界上這種斷章取義的人還真是永遠都有。
不過這樣也好，有爭論才有話題，東野司對這種事情一直都看得挺開的，不怎麼在意的。
他隻是對這些報紙雜誌的名字暗暗上了心，稍微記了一下。