第15章
盧易生沒有拒絕這個年輕人狂妄自大地挑戰。
他見過的演員很多，有盲目自信的，也有不知天高地厚的，人在足夠年輕的時候，總是對自己的認知有偏差，這很正常，這是人們年輕的資本。
盧易生沒說什麼，抬手示意了一個“請”，副導演便拿著劇本上前，為傅子越搭戲。
試戲的這一段，是男主人公醫生劉澤世在村莊裡，第一次救人，卻被製止。
製止他的並非當地的村|乾|部，而是猶如耆老一般的“穆家大哥”。穆大哥在村子裡備受尊敬，能夠被他請去家裡吃頓飯，那是比和村|支|書吃飯還要體麵的一件事。因為他的祖上，是在清朝做過大官的。
村子裡的寡婦要生娃娃，是遺腹子，聽說難產了。劉澤世當晚背著包就去了寡婦家裡，他剛進到寡婦屋子裡沒多久，穆大哥就差人把他喊了出來。
——這便是這段戲的起始。
“穆大哥，怎麼了？”傅子越甫一亮相，便是豎舉著雙手在胸前，手背朝外。這是備手術的醫生下意識的動作，為了保持消毒後的雙手無菌……當然，在落後的村莊裡，劉澤世並沒有這樣好的醫療條件，但在大城市經過多年醫學培訓的他，卻早已養成了這樣本能的習慣。
一個簡單的動作，傅子越的醫生形象，便立起來了。
盧易生為此正了正身子，逐漸認真起來。
副導演站在旁邊，對著劇本認真念道：“她是個寡婦，你是個男大夫，傳出去總歸對你不好。”
傅子越像是沒想到對方要說這個，愣了下，作勢轉身要走。
副導演一把拉住他，“哎，小劉，你怎麼不聽呢？”
傅子越急道：第15章
盧易生沒有拒絕這個年輕人狂妄自大地挑戰。
他見過的演員很多，有盲目自信的，也有不知天高地厚的，人在足夠年輕的時候，總是對自己的認知有偏差，這很正常，這是人們年輕的資本。
盧易生沒說什麼，抬手示意了一個“請”，副導演便拿著劇本上前，為傅子越搭戲。
試戲的這一段，是男主人公醫生劉澤世在村莊裡，第一次救人，卻被製止。
製止他的並非當地的村|乾|部，而是猶如耆老一般的“穆家大哥”。穆大哥在村子裡備受尊敬，能夠被他請去家裡吃頓飯，那是比和村|支|書吃飯還要體麵的一件事。因為他的祖上，是在清朝做過大官的。
村子裡的寡婦要生娃娃，是遺腹子，聽說難產了。劉澤世當晚背著包就去了寡婦家裡，他剛進到寡婦屋子裡沒多久，穆大哥就差人把他喊了出來。
——這便是這段戲的起始。
“穆大哥，怎麼了？”傅子越甫一亮相，便是豎舉著雙手在胸前，手背朝外。這是備手術的醫生下意識的動作，為了保持消毒後的雙手無菌……當然，在落後的村莊裡，劉澤世並沒有這樣好的醫療條件，但在大城市經過多年醫學培訓的他，卻早已養成了這樣本能的習慣。
一個簡單的動作，傅子越的醫生形象，便立起來了。
盧易生為此正了正身子，逐漸認真起來。
副導演站在旁邊，對著劇本認真念道：“她是個寡婦，你是個男大夫，傳出去總歸對你不好。”
傅子越像是沒想到對方要說這個，愣了下，作勢轉身要走。
副導演一把拉住他，“哎，小劉，你怎麼不聽呢？”
傅子越急道：
遠的山村裡支援。在聽到一番與自己觀念截然不同的言論時，他應該憤怒的像一隻公牛，猛地衝上去才對。
但是，就在傅子越剛剛想清楚這件事的時候。他卻正好，又看完了盧易生的另外一部電影，那是講一個棋手的故事，在天才棋手第一次受挫失敗的時候，盧易生並沒有拍他的灰心喪氣和自我譴責。恰恰相反，盧易生的鏡頭大量表現了周遭人的質疑、返回家鄉時沿路的風景、棋館裡小棋手們日複一日的練習，最後才落回棋手歸家後的狀態。
所有常人或許會設想的情緒，盧易生並沒給空間讓演員去發揮，畫麵隻是棋手坐在無子的棋盤前，久久的深思。
傅子越忽然受到啟發。
從一個角色身上推理，他或許會有這樣或那樣的激動，可放在一整個故事裡，一大片環境下，這個醫生的心思，是否還會放在聽穆大哥講話上嗎？恰恰相反，屋子裡有他急迫去救治的患者，有他來到地方最初的使命。
穆大哥言之鑿鑿，可落在劉澤世耳中，隻會是一片無意義嘈雜的噪音。
劉澤世關心的，唯有病人而已。
何況，盧易生是一個沉迷於藝術表達的導演。
他的電影，有張力的從來不是一個孤立的、表現欲旺盛的演員，而是整個環境帶來真實但無助的空間感，你會下意識進入那個世界，在潤物細無聲的表達中，被迫思考。
傅子越想象過盧導會如何處理這個畫麵。
鏡頭可能不會停留在穆大哥與劉澤世的交談上，可能還有室內的產婦，有室外一望無儘的荒野，有圍在門口看熱鬨的村民，最後才是兩個靈魂無法相交的人。
因此，當真的演到這一段的時候，傅子越隻做了最簡單的處理，他的目光鎖定在室遠的山村裡支援。在聽到一番與自己觀念截然不同的言論時，他應該憤怒的像一隻公牛，猛地衝上去才對。
但是，就在傅子越剛剛想清楚這件事的時候。他卻正好，又看完了盧易生的另外一部電影，那是講一個棋手的故事，在天才棋手第一次受挫失敗的時候，盧易生並沒有拍他的灰心喪氣和自我譴責。恰恰相反，盧易生的鏡頭大量表現了周遭人的質疑、返回家鄉時沿路的風景、棋館裡小棋手們日複一日的練習，最後才落回棋手歸家後的狀態。
所有常人或許會設想的情緒，盧易生並沒給空間讓演員去發揮，畫麵隻是棋手坐在無子的棋盤前，久久的深思。
傅子越忽然受到啟發。
從一個角色身上推理，他或許會有這樣或那樣的激動，可放在一整個故事裡，一大片環境下，這個醫生的心思，是否還會放在聽穆大哥講話上嗎？恰恰相反，屋子裡有他急迫去救治的患者，有他來到地方最初的使命。
穆大哥言之鑿鑿，可落在劉澤世耳中，隻會是一片無意義嘈雜的噪音。
劉澤世關心的，唯有病人而已。
何況，盧易生是一個沉迷於藝術表達的導演。
他的電影，有張力的從來不是一個孤立的、表現欲旺盛的演員，而是整個環境帶來真實但無助的空間感，你會下意識進入那個世界，在潤物細無聲的表達中，被迫思考。
傅子越想象過盧導會如何處理這個畫麵。
鏡頭可能不會停留在穆大哥與劉澤世的交談上，可能還有室內的產婦，有室外一望無儘的荒野，有圍在門口看熱鬨的村民，最後才是兩個靈魂無法相交的人。
因此，當真的演到這一段的時候，傅子越隻做了最簡單的處理，他的目光鎖定在室
的爆發性，瞪著眼憤怒，還是渾身顫抖地抗拒……抑或是像眼前的傅子越這樣。
盧易生實在是意外，這個履曆根本拿不出手的小演員，居然很有電影視野。
電影是鏡頭藝術，這與舞台劇不同。
演員不是唯一情緒的輸出口，懂得在表演上讓步，才能幫助電影的表達進步。
盧易生沒察覺，自己竟然已經滿意地頻頻點頭，一旁觀察他表情的盧原暗自錯愕，也不得不更投入地去觀察傅子越
的表現。
就在副導演讀完穆大哥該有的台詞後，傅子越直接作勢掀起簾子，甚至微微低了下頭，邁進另一個空間。
在那樣的村子裡，或許沒有挑高的房梁，都是低矮的磚房。傅子越身形高大，此刻卻想到，或許破房子裡門低檻高，所以他下意識低頭，頗有空間感的意識。
邁過門檻後，傅子越的目光先看了一下他所設想的、應該躺有產婦的方向。簡單一側首，將虛無的空間勾勒出有形的邊框，隨後他上前走，在床側站穩：“如果難產，就要做剖宮術。”
隨後，副導演又讀了一句產婦的念白：“大夫，你要救救我。”
“一定。”傅子越語氣堅定，是從沒被穆大哥的言論動搖過的，那個滿懷理想的年輕人。
就在這一刻，盧易生突然說：“手術成功結束。”
這是一個提示的信號，讓傅子越跳手術部分，直接演下麵的內容。
傅子越停了停，那副導演趕緊拿起台本，讀到後麵產婦的台詞：“大夫……我不能要這個孩子，你殺了他吧。”
終於，傅子越迎來情緒爆發的需求點。
考量一個演員，盧易生既要看他的高點，也要看他的低點。情緒大爆發的戲對很多有經驗的演員來說，其實都能駕馭出來，調動大情緒，很多時候比細微處理要更容易。但每個演員的爆發也不相同，有些演員或許有廣度，大哭大笑，轉變非凡；有些演員則擅長深度，可以悲愴的慟哭，也可以恣意憤怒。
真正刺激到醫生劉澤世的點就在這一處，一位母親在被輿論擠壓時，對兒子扭曲的保護。在生死關頭搶救回來的兩條生命，這位母親，卻重新做了抉擇。
傅子越又要如何詮釋這一刻的劉澤世呢？
的表現。