楊編的名字叫楊正偉,名字一聽就非常偉光正。
他對韓訓的到訪,並沒有多詫異，還給韓訓泡了一杯茶。
“楊老師，我想向你學習怎麼創作軍人主角的劇本。”
麵對韓訓的誠懇求教,楊編露出一個淡淡的笑意，戲謔的問道：“我還以為你按邱主任的要求，去寫超能力火柴人了。”
“超能力劇本適合科幻想象類,不適合軍旅類,這點基本常識我還是有的。”
也許是韓訓的態度不錯，楊編的表情溫柔很多,他說：“我看過你寫的劇本，是劇本，不是電影。”
電影高票房源於故事打動人心，韓訓的劇本總是可以直戳觀眾的軟肋,不提高雅和低俗，至少每一個人都能在韓訓的故事裡找到熟悉的影子。
這個影子可能是自己，可能是期待的生活或者世界。
然而,韓訓的視角是平民化的，充滿了對平凡生活的渴望，即使在《曠世救援》這樣號稱中**人為主角的劇本裡,他表現的是主角們在“軍人”外殼下,平民英雄的壯舉。
“你確實不懂軍人。”楊編說：“我寫了二十多年的軍旅題材，都不敢保證自己懂得軍人。這次的電影任務我會勸勸邱主任的，學習就算了,浪費時間，還是去創作你的高票房新電影吧。”
韓訓覺得楊編對他有一些淺淺的排斥，其實在長空影視中心，他這樣的外人，確實格格不入。
但是，他仍舊說道：“學習不會是浪費時間，既然邱主任說要把我的名字放在新電影上做宣傳，那我肯定不能當一個掛名編劇什麼都不做。當然，我來創作軍人形象，顯然不夠資格，但是我希望能在劇本裡做一些力所能及的事情。要不然，以後媒體采訪，問我為這部電影做過什麼準備，難道我告訴他們，我隻是掛了個名字，到長空影視中心混吃混喝？”
楊正偉無法拒絕坦誠的人，而且這個人隻是希望學習學習，並沒有上來趾高氣揚，仗著自己寫過幾部電影就敢指點江山。
可是……
楊正偉盯著他，沉思片刻問道：“學習可以，但是陸軍學院的所有資料都涉及機密……你父親他……”
“洗錢，被抓了，畏罪自殺，我沒有認為他做得正確。”韓訓輕描淡寫說完父親的時候，非常不喜歡他們這種抓住父輩過錯追根究底的習慣。
他神情嚴肅的強調道：“楊老師，我簽過保密協議了。如果你覺得我連基本的保密協議都無法遵守，那就算了吧。”
“不，我不沒有不相信你。”楊正偉說，“涉及秘密的地方，對身份背景的敏感程度都一樣，在長空影視中心，所有聽過你名字的人，都會聯想到你父親的事情。”
楊正偉喜歡輕鬆愉快的劇本，至少從劇本裡，他沒有感受到韓訓有負.麵情緒。
劇本裡的主角總是陽光正派，正如韓訓本人一樣，明明被人奪走署名權，也沒有仗著那個和某些人的關係，對同行實施打擊報複。
單憑這一點，楊正偉對韓訓的印象不錯。
僅僅是不錯。
一想到韓訓在會議上提出的超能力構想，他又會皺起眉頭。
楊編說道：“你的風格不適合寫正統的軍旅題材，靠想象寫出來的超能力電影也許受歡迎，但絕對不是長空影視中心的風格。我們的創作從來沒有考慮過受不受歡迎，因為軍人的天職不是受歡迎。”
來到陸軍學院的每一天，韓訓都被對方擺在對立位置，強行開展教育訓話行動。
韓訓甚至覺得，他們是特地借著劇本的事情專門改造自己的，免得自己受到父輩影響走入歧途。
韓訓說：“軍人的天職不是受歡迎，但是任務命令你們必須受歡迎，你們也必須圓滿完成任務要求吧。”
楊編失笑道：“對，當天職與命令衝突的時候，我們選擇完成任務。這樣，我給你開個單子，你去學院圖書館裡去借。你是一個優秀的編劇，看完這幾個片子，應該就懂電影裡需要什麼樣的軍人了。”
頓時，韓訓想起了自己的大學導師。
他指導學生不喜歡灌輸純理論的東西，而是開一堆觀影清單，要求他們站在編劇角度寫觀後後感。
然而楊正偉推薦的影片，韓訓根本沒聽說過，《號角聲聲》《記憶》《斷崖》《鋼鐵般的意誌》一看名字很容易回憶起那段艱苦的歲月。
清單特地用了長空影視中心的專用信箋，還讓韓訓去找邱主任簽字蓋章。
而邱主任往清單上又加了一部《第三十六麵旗幟》。
他說：“拿給管理員幫你找，這些東西記得不要外傳。”
不能外傳的東西，韓訓從圖書館借出來都有一種久違的緊張感。
跟借了不可說電影要做一番轟轟烈烈的大事似的。
韓訓期待的打開第一部《號角聲聲》，樸實的音樂響起來，濃重的曆史厚重感就出現了。
這是一部紀錄片，講述了陸軍的前世今生，紀錄片的拍攝年紀……可能比他年紀還大。
伴著尖銳的旁白聲音，一幕一幕黑白老資料過去，沒有現代紀錄片淺淡的藝術手法，純屬記錄當年的事情，作為資料存檔。沒有劃重點的刪繁去簡，隻是單純的從頭到尾，將每一次陸軍部隊的改變錄製下來。
韓訓看了看疊成一摞的碟片，隻是《號角聲聲》都有七張光盤。
這種窩在寢室看碟的既視感……韓訓仿佛回到了久違的校園生活。
然而，他還是拿起筆記本，認真的寫起記錄。
紀錄片看起來比電影、電視劇枯燥，完全寫實的記錄，很少有美化的描寫，再加上年代久遠的拍攝手法，簡直看得人昏昏欲睡。
韓訓必須看一會兒，就停下來換換腦子。
《號角聲聲》居然真的從1930年開始，一直講到拍攝的那一年，韓訓都放棄用筆記本一條條寫記錄，而是挑重點，歸納總結了。
撐過了一部超級枯燥的紀錄片，後麵幾部反而顯得有趣很多，至少旁白的聲音是韓訓熟悉的腔調，畫麵還能給出一些新奇的軍備，勾起韓訓的好奇心。
看完楊正偉推薦的紀錄片，韓訓找到了它們不顯於世的原因——除了《號角聲聲》，後麵的都是記錄的失敗。
對外播放的軍政相關紀錄片，從來不會記錄失敗。
而這幾部嚴謹外傳的內部資料，詳細講述了經過艱苦卓越的戰鬥，最終失敗的任務。
韓訓都能想象到學院講師們，用這些紀錄片當成反麵教材來教學的樣子。
劃重點、記清楚，任何的失誤都會造成這些結果。
在這方麵，長空影視中心倒是和觀眾喜好達成完美一致。
報喜不報憂。
能夠成功播出的影片、電視、紀錄片，都是體現出軍人們驍勇善戰、無往不勝的勵誌故事。
等到專業的內部培訓，再拿這些失敗的記錄當作教訓、希望後人能夠引以為戒。
韓訓習慣了觀看成功的紀錄片，現在看起失敗紀錄，產生了不少悲春傷秋的感慨。
無情且冷漠的影片，每次說出的失敗任務，都代表著犧牲。
不同於渲染死亡氣氛的悲情電影，紀錄片連旁白的聲音都顯得和機械一樣冷酷無情。
最後，還剩下《第三十六麵旗幟》。
韓訓做好了心理準備，等待看一場漫長的死亡記錄，卻沒想到，這是一部短片。
三十六麵旗幟，代表的不是三十六次榮譽，而是三十六次遺憾。
無法聯絡上的隊友，消失的信號，判定為失蹤的隊友名單。
伴隨著新聞上輕描淡寫的文字記錄和“圓滿完成任務”，這個紀錄片寫下的是從陸戰部隊平靜離場的戰士。
沒有真正的主演，有時候隻有旁白。
偶爾會出現戰士的親屬，麵對鏡頭眼神茫然的講述他們的記憶，更多的時候隻是出現宿舍、操場、軍裝的空鏡頭。
這根本連紀錄片都算不上，隻能算記錄。