這次田狀狀真沒騙張步凡，這部叫做《孫子從米國來》的電影真沒他什麼事兒了。
這部電影的拍攝時間，正好是《殺生》的後期到《黃金大劫案》的中前期，這時候張步凡正好是最忙活的時候，根本沒怎麼關心外界的消息，所以也不知道這個消息。
當然，他也沒想到，已經息影了差不多兩年的田狀狀，首度複出居然是給彆人當製片和監製。
沒錯，這位大爺自打當上了京影導演係研究生導師之後，就越發的“不務正業”起來，電影倒是也拍，比如《茶馬古道-德拉姆》這樣的大型紀錄片，或者《狼災記》這樣的商業片。
但是同時，什麼編劇、監製、製片之類的他也乾，而且，他還越來越喜歡演了，從客串龍套到配角甚至到主角……
張步凡了解了這位老爺子的過往之後就一個感覺，這位真的是人越老越活潑了。
說回正題，這部叫做《孫子從米國來》的電影，是渠江濤拍攝的第一部商業化的電影，但是，又和他以前拍的紀錄片有著割不斷的傳承——這是一部講述皮影戲傳承保護的電影。
隻不過，在這個主題之上，渠江濤又給套了一個有趣感人的外皮。
這個電影大致講述的是一對要前往可可西裡進行藏羚羊保護工作的夫妻，把自己的孩子——一個米國小孩托付給了一個皮影戲老藝人楊老頭，兩人在生活習慣、語言形式、思維慣性等等方麵互相對立排斥，但在經曆了一係列的故事之後逐漸包容、接納和關愛的故事。
除此之外這個電影還有一條線，是鎮文化站站長邀請楊老頭出陣，用以師帶徒的形式來保護和傳承皮影戲，但是楊老頭因為經曆過文革，受過迫害衝擊，所以對此十分害怕回避，但最終被站長說服，承擔起了這個責任，辦起了皮影戲和皮影雕刻藝術培訓班。
而兩人這次見麵，主要就是為了這第二條線到底在電影裡占據多少分量這個問題進行討論的。
渠江濤那邊因為是拍紀錄片出身，所以想在這條線上的力度大一些，而老田同誌不愧是八方通吃的，對於電影圈子更熟悉，所以建議他稍微減少這條線的分量，把主要內容放在國內傳統老頭兒和外國小孫子之間的生活上去。
張步凡沒看過劇本，更沒跟過拍攝，隻是大致聽兩人說了個大概，也不好表達想法，嗯，也沒想法，就隻是坐在那裡聽他們兩人聊。
田狀狀主要從商業方麵來說，而渠江濤則更注重文化的傳承和保護一些，說了半天，誰也說服不了誰。
最後張步凡實在看不下去了，插了一句嘴。
“那個，渠導啊，恕我冒昧插一句啊，一部電影到底應該更商業化還是更文藝化這個問題向來比較難界定的，但是有個問題不能忽略，那就是投資，如果您自己是大富翁，完全不愁錢的問題那就當我沒說，如果您還需要拉投資來拍電影的話……商業片賺票房，文藝片拿獎，這是吸引投資的最基礎條件，而前者明顯比後者更有效，這一點，希望您也能考慮一下。”
一句話，讓渠江濤有點沉默。
其實對於這一點，他比張步凡還有更深切的感受，他之前已經拍了幾部紀錄片，其中一部還獲得了奧斯卡，但是呢，他拍這部電影的時候依舊很難拉到投資。
想了想，他衝張步凡一笑，說道：“謝謝提醒啊，張兒。”