家庭，是徐爭的喜劇電影中非常重要的一環，從比較早起的《人在囧途》到後來的《囧媽》都是如此，甚至於，其中極大多數是以家庭的某些部分作為推動整部電影的推動力的。
像是《人在囧途》最終目的就是為了回家，又或者《港囧》中脫離現在家庭桎梏組建新家庭的想法。
而到了後期，家庭更是成為了構成劇情的主要載體，像是《港囧》的全家出遊，還有《囧媽》的母子出遊。
不僅如此，他的所有電影裡還都有一個特點，那就是“家庭圓滿”。
這裡的圓滿並不一定是那種和和美美的大團圓結局，裡麵也有夫妻最終分手的結局，但卻有一個共性，那就是無論最終夫妻，或者說家庭是一個怎樣的結局，大家都一定有了更好的感悟、成為了更好的自己，擁有了更好的未來，這才是其所為的“圓滿”。
而和這些電影比起來，《泰囧》就稍顯有些“另類”了，主要角色以及推動劇情的主要目的，都與家庭沒有任何的關係。
在張步凡收到徐爭給他故事初稿的時候，就已經發現了這個情況，甚至於，在故事的結局裡都沒有提到徐朗的家庭以及高博的家庭到底怎麼樣了。
張步凡還專門分析了一下其中的原因，最終得出結論——這其實可以算是“徐爭喜劇電影”的第二部，甚至於刨除《人在囧途》這個“血統不純”的來說，這部電影才算是真正意義上“徐爭喜劇電影”的開山之作，而這個時候，某些特點還沒有形成，比如說家庭，或者說對家庭的思考。
當然，張步凡也知道，如果把劇本交給徐爭自己弄，這些東西還是會出現的，隻是相比於後麵的幾部，這一部裡對於家庭部分的處理還是稍顯粗糙的。
就比如徐朗給王寶說自己與高博矛盾的時候，故意把他往徐朗出軌高博妻子方麵引導，就出現的非常突兀，但也還說得過去，可以理解成是徐朗被連續逼問之後的爆發，說出了心中的秘密，也能表現一把徐朗的老謀深算老奸巨猾。
但是另一方麵就不太夠了，那就是高博從王寶口中聽到徐朗出軌自己妻子時候的那種勃然大怒。
他甚至沒有懷疑這件事情的真假，而是直接就相信了，並且打電話去質問自己老婆。
當然，如果你認真的看細細的品，還是能從他們夫妻之間的對話聽出些什麼，就和徐朗和他老婆一樣，高博與他老婆之間也是同樣充滿了矛盾，這個明顯愛事業更甚於家庭的男人，甚至在老婆懷孕待產的時候也不陪伴在身邊，隻為了能從徐朗的手中搶過油霸。
而麵對這樣一個男人，他的妻子必然是充滿了怨言，而這個家庭也必然滿是矛盾。
但這些也依舊無法解釋他直接相信了王寶這個幾乎素不相逢的人的話，而且重點是，在看到這一段的時候，絕大多數人在意的都是黃博的表演，至於那一段對話到底有什麼內涵，甚至於那段對話是什麼都不重要。
這是問題所在，而這些問題還透出另一個問題，那就是高博這個人的人品——一個對於家庭不管不顧，甚至在妻子待產期間不去陪伴反而在沒有任何證據隻是道聽途說的情況下就去質問妻子是否出軌，這樣的一個男人，忽然間就大徹大悟，這簡直就和放下屠刀立地成佛一樣，無論怎麼看都讓人覺得突兀。