“距離上一份影評，已經超過半年時間了，再次拿起電腦，敲打影評文字，仍然感慨——原來，還是做這樣一份工作，才能夠讓我的精神感到滿足。”
“能夠從導演、編劇、演員身上得到對於電影的詮釋與反饋，用影評人的角度去書寫電影裡沒有展現出來的，或者說，藏在表演中細節，與隱藏在細節中的真相，真的很美好。”
“這一兩年工作很忙，有很多的朋友，粉絲。我居然也有粉絲了？反正就是催我看一看哪位優秀演員、優秀導演、優秀編劇的電影，評價一番——或者幫他們多多篩選好的電影。”
“我老陳受寵若驚。”
“這一次威尼斯之行，是受到多方邀請，但最重要的還是我自己想來了。為了兩部電影，幾個人——一個自然是戴承弼戴導，十餘年，在我心中仍然排在前五的華夏導演！
另一位是程誌清程老師，這是他罕見的一番電影，要不是同齡，我對這位老戲骨的崇敬之情，我都想說：程老師我是看著您的電視劇、電影長大的。
最後是夏鬱，一個用五年時間，卻讓我一而再刷新“表演天賦”這個詞。或許，對於夏鬱而言，這已經不是一種天賦，她的表演更像是尋常演員不可企及的本能。
我老陳說一句大話，
夏鬱是我從事影評行業多年以來，天賦和努力，都能排在第一的青年演員！
努力，不單純在於說一個演員，一年拍了多少的戲，幾部十幾部，馬不停蹄、晝夜不歇。還有一種是你在一部戲裡，複出的多少的努力。這兩者我都很欣賞，但硬要比較，我選擇後者。
夏鬱在部影片的表現是完全顛覆性的，絕對會讓你們驚掉大牙。
在我眼裡她已經褪去了“新生代演員”這幾個字的外衣，成為完完全能夠獨當一麵，獨樹一幟的，華夏幾十年來，最優秀的女演員之一。”
“誇張嗎？那就聽我繼續誇張地說一說，《販罪》這部電影吧？”
“看完戴承弼、夏鬱三度合作的這部影片，你們不要介意，我接下來，可能在因公敬重摻雜的一番又一番有些吹噓嫌疑的話語，因為我二刷過了，仍然覺得值得。”
“一部通過“販罪”引申出家庭悲劇、令人深思人性劣根性的電影。”
“這應該是戴承弼，又一次大膽的突破，雙核心主題的懸疑、敘事文藝電影——跟《治愈》多線敘事不同，整部影片基本圍繞著張玉琴、劉長棟這個家庭進行。”
“用《販罪》的核心，牽引出家庭悲劇的核心，以及對孩子的關注問題——有很多值得我們做父母的反思，學習；也有很多關於家庭責任感的建立，需要我們認真對待的。”
“硬要扯，要一一講述，我可能得花費幾天時間，但要是真都用文字敘述了，那還看什麼電影？而且，文字敘述，必定不如進入電影院，親自一觀，來的感觸深！”
“我能夠給大家反饋的是一些大家可能會忽略的，又在觀看時，值得去思考的點。”
“看完這部電影，我沉思了半天，二刷後，仍有一個疑惑在我心頭——如果說，一個家庭已經維持不住它應有的幸福模樣，而作為組成這個家庭決定因素的兩人，到底應該如何解決？”
“作為一個結婚二十餘年，兒子也已經成年的父親，我想說能夠維持一個家庭完整性，並且能夠始終保持著家庭和諧幸福最重要的原因，一定是夫妻二人的家庭責任感。”
“家庭它不是一個人的，它是雙方的，一旦其中一方失去了對家庭的責任感，這個家庭距離分崩離析也不遠了，沒有破碎，也隻是其中一方委曲求全，被道德、孩子束縛！”
“拋開這個思考，我們來講一講這部電影！”
……
“影片是由一個叫斌斌的孩子失蹤，掀起的一場尋子之路，展開的——”
“影片之初，夫妻二人的信念讓我感慨。尋子之路上的前四年，夫妻二人為了尋子，賣掉了還要還二十二五年房貸的房子，拿回了首付、部分房款，毅然決然走上尋子之路。”
“這四年，他們發過傳單，等過報紙，碰到過人販子團夥，火拚中，男主人公受傷了，女主人公更是缺了一條腿，換成是你，你還會繼續嗎？”
“四年的時間，他們成了某個地區尋子的模範父母，但當又四年匆匆一過，當觀眾再看到主人公時——物是人非，不但兩人模樣大變，更是為了孩子，踏上了販罪的道路。”
“影片其實真正是從這裡，由一個跟斌斌長相一模一樣的小姑娘，被男主人公劉長棟拐跑，展開。”
“不是通俗影片裡，夫妻二人攜手並肩，經曆千辛萬苦，最終犧牲，卻成功找到孩子的老套故事；”
“也正是這個叫‘童童’的小姑娘的到來，一步步激化矛盾，最終真正揭開，這對同床異夢夫婦的虛偽麵紗！”
“一開始，我對劉長棟的態度是莫名的，賣房賣車，又為了孩子成了人販子，見到跟兒子一模一樣的女孩，竟然絲毫沒有認出來？一直到張玉琴懷中掉落的照片，他才恍然大悟……”
“但他非但沒有產生同理心，反倒像是見了鬼一樣，想要賣掉小女孩——這個答案，一直到了電影的最後揭露，我才恍然大悟，不得不說，人性真的經不起推敲！”
……
“一直到影片的最後，我對張玉琴才有一個真正意義上的認知——她是一個活在了過去，活在了謊言、活在人性背叛裡的可憐女人，她是我們過去傳統意義上的喪偶式·在職家庭婦女。”
“什麼叫喪偶式·在職家庭婦女？就是既要上班，負擔家庭開支，還要獨自一人抗住家庭的生活重擔，沒有老公幫襯家庭。老公做一下家務，都要磨磨刀刀半天，更不會負責孩子的飲食起居。或許不隻是過去，現在仍然有著大批的存在——這是一個非常悲哀的社會現象！”
寫到這裡的時候，陳凜有感慨，也有自省，更有慶幸跟坦然。
他的妻子雖然說承擔了家庭在內的所有重擔，但他也將家庭經濟大權交給了他的領導，但，又有多少人做得到他這樣呢？
哪怕是像他這樣的，也曾先險些鑄成大錯——所以這個問題他也不想多說，說了無益，畢竟又有多少的女人能像張玉琴？能像他妻子一樣儘心儘責呢？這都是扯不清的問題。
他能做的就是把更多的人，拽進電影院，享受這一場“家庭責任感、為父為母責任感”的洗禮！
大家都來醒一醒腦子，看看能不能借此覺醒一下，他想，或許這就是一些電影存在的必要吧？
……
“兩個曾經相愛，為此組建家庭，生育下一幸福結晶的家庭，怎麼會演變到這個地步呢？”
“這是從一開始，從其中一方的一些小細節，就能夠發覺的人性劣根性！”
……
他這麼寫道。
“值得慶幸的是，正因為張玉琴哪怕進入了家庭，增加了母親這個角色，她仍然沒有放棄工作，這給予她的不單單是經濟上的獨立，更是精神上能夠不被家庭完全束縛的根本原因。”
“她是傳統的，用她的話說，她是傻的，但她不會永遠地犯傻！”