一號攝像機在車外，鏡頭剛好固定在擋風玻璃範圍內，能夠一眼看到車內情況。這是一個陰雨天，雨刮器時不時刮著風擋玻璃上的雨滴，一直到進入福克斯·小鎮細雨才停了。
電影，或者說劇本不像，有較多的對白。鏡頭裡，更多是兩個相處起來，彆扭的父女的默然。偶爾是父親彆扭又試圖跟女兒溝通，緩解車內尷尬氣氛的提問。
原著中一再強調，貝拉跟母親是用“逃離”這個詞，離開的這座陰鬱而又無處躲藏的小鎮。
而貝拉的這一次行程，也被她自己描述為，“自我流放”，她從沒自我掩蓋對這座小鎮的厭惡。
她喜歡鳳凰城的陽光，厭惡這座充滿陰霾的小鎮。
而對於父親查理，貝拉大多數時候都是表現彆扭的。
原著中描述，她出生幾個月，就已經跟著媽媽離開了父親，自小就跟父親沒有過多的情感羈絆，兩人都不懂，這段親子關係中，一個如何扮演父親一個好父親，一個如何扮演一個好女兒。
兩份相互缺失的感情，就像是兩塊冰，格擋在中間，非一日之寒。
直到，某一年開始，每天的夏天都要到福克斯跟父親生活一個月。
而到十四歲，貝拉才堅定拒絕了每年夏天這一個月的“旅程”？
隨後的三年，父親查理都會帶著她去加利福尼亞度假，而她今年十七歲了。
夏鬱是這麼評價伊莎貝拉·斯旺的——一個偽裝型人格的小姑娘。
“你頭發又變長了。”
“我上次見你之後才剪的”
“但是它又長出來了”
第一幕隻有這三句台詞。
這種無對白的戲份，較有難度，尤其是放在拍攝開始，更是讓難度升級。
這要是我們，我該怎麼演呢？
這是監視器前不少演員的心聲。
怎麼去演繹一個父母離異，從小在天馬行空性格的母親的缺乏關懷而導致內心孤獨、與同齡人不合群，細膩而安靜的性格下，是對於交際的格外笨拙的小姑娘？
又怎麼去演繹一個，同樣心思敏感細膩、有責任心，不善於溝通，但又渴望得到女兒親情的，一個同樣彆扭的父親呢？以什麼形式表演，去完成這一幕的內容？
當然了，大多數演員更多的注意力都放在了夏鬱的身上。
“a！”
隻見她閉上眼睛，大概也就三五秒的時間，再一睜眼，仿佛《暮光》的世界已經轉動起來了，她已經不再是那個演員夏鬱，隻是《暮光》·世界裡的伊莎貝拉斯旺。
整個表情、眼神、氣質就已經發生了三百六十度的大轉變。
而一旁的洛克，手扶著方向盤，也似乎進入了狀態，但是肉眼可見，他的狀態沒有那麼自然，但已然是很不錯了，不算特彆出彩，那也是跟夏鬱對比。
要是換了彆人，但絕對是水平線上的，甚至在夏鬱的帶動下，要更勝一籌。
“穩！”就是對這些老演員們的中肯評價。
當然了，這一幕，要真說夏鬱特彆出彩嗎？也不儘然，隻是她給所有人的感覺，不像是在表演，更不像是在粗排時的模樣，因為在眾人眼中，她已經是伊莎貝拉斯旺了。