但何以無法成為“原來你是備胎”這樣的句子？
換個比方。
馬三立先生的“逗你玩兒”這句話，本身有什麼好笑呢？“撓撓”倆字，本身有什麼好笑呢？
普通逗樂，是人身攻擊！
高一點的逗樂，是自嘲，耍萌耍賤，都算。
再高一點的，是以自嘲的方式嘲弄彆人。
最後這個，是要設情節的。
那些本身不好笑的台詞，所以在我們記憶裡那麼好笑，是因為處身於情境中。有前因後果。矛盾集中爆發！
這些話的好笑之處，依然是當時的情節，立人物，講故事，到一個矛盾點，反差來了，大家哈哈笑。
因此小品的本真是有人設，有衝突，有完整的劇情，而不是段子堆砌，碎片話的包袱！
不是那些人不搞笑了，而是他們現在講的東西根本就沒有劇情，完全不講邏輯，沒有起伏何來爆發，沒有醞釀何來高潮？
這段話引起了許多人的讚同！
馮大師道：“是呀，小品的本真還是講一個故事！”
黃大師：“我說這些年怎麼覺得有些不對勁，原來我走了彎路！”
趙大師：“英雄出少年呀！”
網友評價。
“小品，是讓人笑的，好的小品是讓觀眾笑過以後能自己去放映出作品所隱含的問題，從而去思考，而不是鋼琴一起，語速語氣都變慢了，強迫人們去接受這裡麵的問題。”
“小品是好的小品，演員也是非常好的演員，有思想，現在的小品最後都不忘煽情一下，讓人哭笑不得，至少我是很反感這個煽情的橋段。
“這才是真正的好的小品。”
………………
因為《你好，李煥英》，網絡上也在討論小品煽情的必要性。
“大部分現在的喜劇小品就是網上去抄段子，然後把段子弄幾個人去舞台上表演出來就完事兒，創作成本無限趨近於零。主要成本就是在網上請水軍吹，蹭熱點吹，趁熱吹，再把熱度炒起來。來自於網民又回歸到網民，循環的過程中完成噶韭菜整套動作。”
“就這麼個逗樂子玩兒的東西，也能被抄去上元宵晚會，我都覺得丟人。人貴有自知之明，覺得自己的生命等同於一台複讀機，這是誰都受不了的事情，於是就必須要拔高一下下，不拔高一下下就會難受。”
於是就必須強行煽情一把，以告慰自己空虛寂寞冷的靈魂。”
“中國人太累了，連單純的娛樂活動都要找點所謂高深的意義出來，不然就不安心，總覺得自己浪費了時間，而彆人在這段時間裡不懈努力趕超自己。”
“這種焦慮從小學生就開始了，小學生去春遊，回來寫春遊的作文，如果你不寫在春遊中學到了什麼有意義的事，那得分肯定很難看。”
“因為沒本事讓觀眾從頭笑到尾，最後隻能強行煽情，其實就是占據道德高點，讓你笑不出來，但是又礙於道德高度，沒辦法罵他們。”
“不煽情沒有人動啊，編劇又不會編，演員又不會演，隻有煽下情，才可以勉強維持氣氛這樣子。觀眾個個都是人才，又會捧場，超喜歡在台上的。”
“靠煽情撐場子的喜劇，死套流行語，“接地氣”，是庸才們能想到的最好辦法。然而功力不夠給什麼素材都用不好。”
“煽情行嗎？當然可以，但是，你二十分鐘喜劇，十五分鐘煽情。或者笑點沒幾個，煽情太表麵。有啥意思，感動自己，折磨觀眾。”
“因為現在對小品的審核要求也高啊。。。敏感詞要禁，敏感話題要禁，不能低俗，不能膚淺，要有一定的教育意義，能夠引導人積極向上的。”
著名作家北宮望則寫了這樣的評論。
“菜是原罪，歸根結底就是菜，就是沒能耐，包袱不好節奏不行。
一個喜劇作品，靠喜劇內容撐不住，隻能靠往裡放悲劇來綁架觀眾，真是諷刺。”
“先搞笑吧，不搞笑就太好笑了。”
“隻能靠煽情道德綁架你，你不說好你就是沒良心，這我多感人啊！我多升華主題啊！我這作品多牛逼啊你怎麼能不說好呢？”
“當然我不是反對煽情，煽情是可以的，如果真的一個喜劇作品又搞笑又煽情還能有點教育意義那是很棒的，不是非要純搞笑。我所批判的也不是帶煽情的，而是你因為笑料不夠去煽情的。那些人煽情不是為了煽情或者有什麼深層含義去歌頌去批判什麼，丫就是想不出好段子了。”
“你如果能把作品拍成《你好，李煥英》那樣，那你煽情我一點意見都沒有。”
“我再說一遍，煽情本身沒有錯！！！！你沒有控製好煽情和搞笑的比例，才是錯，用喜劇作品煽情，本身就是一個很困難的事情，做不好就會貽笑大方，做不到就是垃圾，就算是官方要求，人家徐乾怎麼就行？現在很多演員怎麼就不行？”
“說白了還是那句，菜！”
…………
這樣的討論還是有用處的，那就是煽情不是罪過，講不好故事才是罪過，小品和寫一樣，要講究起承轉合，你把故事講好，那效果是層層疊加的。
《你好，李煥英》這部作品也被很多人讚賞，這應該是煽情小品的代表作。
“前麵的包袱很好，後麵的情感到位，吃雪糕那段我真是無比懷念
記得小時候一家人中午吃完飯心滿意足的吃雪糕，記得小時候大晚上想吃肉，爸媽出去買了醬豬蹄，一家人啃著豬蹄，滿嘴油還笑得那麼開心，現在的生活不缺這東西不缺那東西，唯獨缺一點溫情。”
“雖然小品都會前半部分勉強搞笑，最後會升華一下主題，講一講道理，這種小品我也煩，我也不喜歡看，但朱麗這個小品不一樣，前半部分搞笑搞得行雲流水，毫不生硬，後半部分升華也來的自然，最後哭都哭變形了，絕對的真情流露，不是那種做作的為了哭而哭，在乎形象的哭，擠不出眼淚的哭。而且我覺得她的穿越部分設計的非常好，尤其是鐘表嘀嗒嘀嗒的聲音那部分。”
“對於我們這種廠礦子弟來說，感觸可能更深一些，鏡頭切換的一刹那，眼睛就有些濕潤，這是我們小時候生活的地方，小品裡種種過去的細節令人觸景生情。”
“每天下午五點都會想起的大喇叭，宿舍裡走街串巷吆喝“豆腐腦，剛出鍋地豆腐腦！”成群結伴的剛下班的女工等等，很懷念過去的那些日子，對於年少的我們來講生活真的是無憂無慮，而那時熱熱鬨鬨、生機勃勃的場景對比著現在廠區的荒涼與落魄，也讓人不勝唏噓。”
“我看了兩遍，很感動。打動人心。子欲養而親不在，是最讓人痛苦，你的成功無法與父母分享，父親已經離開我三年了。母親還在辛苦的做家務。前一段，和媳婦一起給嶽母買了個戒指。慶祝她的生日，看著評論，忽然會熱淚盈眶，我想應該去給母親買個戒指。”
“不懂什麼藝術形式，也不懂節奏什麼的，就是感覺動真情，真感動，現在很少有演員那麼用心去表達東西了，大多一個段子或者一個網絡詞就高度概括了，用心的東西很難得。不是什麼高大上，都是最簡單最樸實的語言和行動。”
“近幾年來看過最好的小品，沒有之一，獨一檔。”
…………
許多人稱這部小品為春晚天花板，這是非常高的讚譽。