周一的時候，張重一大早就將《許三觀賣血記》整本都發在了激蕩文學網上。
因為已經提前跟激蕩文學那邊通知過，所以編輯段橋早就等候在電腦前麵，等到書一發上來他就迅速通過了審核。
“又是十好幾萬字的長篇。”段橋看了一眼字數，感覺自己的三觀在不斷地被衝擊著。
他見過高產的作家，但是像張重這樣既高產又能保持質量的作家他還是第一次見到。
就拿大仲馬說，這家夥創作過三四百部作品，字數高達幾千萬，不過有人說他有槍手，很多作品不是他寫的，他隻不過署個名而已。
事情的真相已經掩蓋在曆史洪流當中，現在誰也不知道大仲馬到底有沒有請槍手。
但是大仲馬確實開創了“工廠”的先河，他至少有幾十位助理，這些助理為他提供素材，構思故事，他隻需要刻畫人物，描述情節就行了。
而且大仲馬後期的作品灌水很嚴重，這是因為那個時候他的收入是跟字數息息相關的，寫得多，自然賺得多。
而張重呢？
從他發布第一部作品《解憂雜貨店》到現在，也就七八個月的時間，段橋粗略算了一下，他的作品總字數已經有**十萬字了，而且本本都是經典之作。
難道他也有一個工廠？
可是感覺又不像，雖然張重的書大部分商業性很高，但是他本人卻不熱衷商業化，到現在為止，大家都還不知道他長什麼樣子。
試想，一個擁有工廠的商業作家，不可能不知道營銷自己。而到現為止，張重除了拿作品說話之外，他本身就很少說話。
想了一會兒，段橋將這些奇奇怪怪的念頭從腦海中驅趕出去，轉而認真看起來。
許三觀賣血記，光聽名字根本看不出來什麼。
他也算是個“老”編輯了，自然不會想著從一個書名就能看出來一本書講什麼故事。
段橋點開正文，才看了幾段就皺起了眉毛，他又回到了作品的首頁，看了看作者欄的名字，確定自己沒有誤點進彆的作品裡麵。
“這……是張重寫的麼？”
讀了這麼多本張重的，段橋還是第一次見到這樣幾乎沒有背景、場景、人物內心描寫的段落，他看到現在大部分都是對話。
而且經他仔細觀察，這裡麵短句很多，長句很少。
在張重的其他裡麵，比如《十個印第安小男孩》和《東方快車謀殺案》這些書總會有大量的長句，語言風格也有些舞台化。
但是這本不同，語言風格極其口語化，雖然隻看了一個開頭，段橋已經基本確定這不是一本偵探。
不過他能看到的也就隻有這些而已。
繼續看下去，隨後他就看到許三觀跟著村裡的村民去賣了一次血，賺了三十五塊錢。