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反正等到菜上來還有一會兒，莊語說要玩玩，其他人自然也沒有意見。
林德他們幾個也挺興奮的，因為他們從來都有跟人聊過這些東西，挺有新鮮感的。
既然是莊語提出的，所以他就起了個頭，“正好咱們剛才提到了簽約製，那咱們就大概聊一聊文學製度的事情。”
“怎麼個聊法？”劉源問。
“放開了聊。”莊語笑道，“我們不過是聚在一起閒聊，不能代表什麼。”
劉源點了點頭，“我之所以問怎麼個聊法，是因為製度有不同層麵不同領域的製度。領域就不說了，就是咱們文學方麵的，但是層麵呢？是簽約製這種小製度，還是其他的大製度？既然莊語說放開了聊，那咱們就儘量放開，暢所欲言。”
停了一下，劉源繼續說道，“我先說說我自己的感受，相對於政治製度、經濟製度等製度而言，文學製度是最容易被忽視的製度，因為文學是精神層麵的需求，具有不定性，社會對它沒有緊迫感。沒有人會因為少看幾天書而活不下去，但是少吃幾天飯可真的扛不住。”
王憶緊跟著說道，“你這話的意思我是不是可以理解為，文學創造從某種意義上來說，是反製度化、反世俗化的？”
“有這麼點意思，文學批判中最常出現的就有社會製度。”劉源說道。
餘冬雨笑著說道，“照你這麼說，咱們現在就沒有討論文學製度的必要了。”
劉源覷了餘冬雨一眼，說道，“我還沒說完呢，你彆急著反駁我。對個人來說，文學創作確實是反世俗化、反製度的，但是文學創造可不僅僅是個人行為，同時也是社會行為。作家的寫作麵向社會，文學的存在也是社會需要，跟讀者的接受和傳播密不可分。在這種情況下，文學製度就是一個客觀存在的東西了。”
佩妮·奧斯汀提出了自己的疑問，“你們所說的文學製度是一種具體的東西麼？”
“當然不是。”莊語笑著說道，“或者說不僅僅是，我們這裡提到的文學製度分為兩種，一種是有形的文學製度，另一種是無形的文學製度。有形的文學製度是由國家的許多法規條例構成的，經由某一官方機構製定和修改成各種各樣的規章和條例，用以規範文學的範疇，以及處理各種文學事件，使文學按照預設的運行軌道前進。這種有形的製度，是存在乾預性和強製性的。”
“那無形的製度呢？”略倫特問道。