《水滸傳》完結了，拋開讓人遺憾，並不美好的結局暫時不談，整部作品的故事是轟轟烈烈，又極為精彩的。
林衝、魯智深、宋江、武鬆、李逵、史進等人物形象，也是極其鮮明的。
關於《水滸傳》，無數的書迷們在網絡上議論紛紛，眾多的名人名家們，也陸續在微博上發表了相關的點評。
沈從寫道：“李凡先生的《水滸傳》完結了，這部作品的影響力，注定會極為深遠。全書以農民起義的發生、發展過程為主線，通過各個英雄被逼上梁山的不同經曆，描寫出他們由個體覺醒，到走上小規模聯合反抗，到發展為盛大的起義隊伍的全過程。
表現了“官逼民反”這一封建時代，農民起義的必然規律，塑造了農民起義領袖的群體形象，深刻反映了當時背景下的政治狀況和社會矛盾。
由於起義領導者的二重性，和思想的曆史局限性，在起義事業登上巔峰之時，選擇了妥協、招安，最終葬送了起義事業。整部通過宋江起義的失敗，客觀上總結了封建時代，農民起義失敗的經驗教訓。毫無疑問，《水滸傳》已經成為了絕對的經典。”
岑庚寫道：“《水滸傳》是浪漫主義與現實主義相結合的作品，有著非常高的藝術成就。其中，最突出的藝術成就，當屬在英雄人物的塑造上。整部作品至少塑造了二、三十個，個性鮮明的典型形象，包括宋江、魯智深、林衝、武鬆、李逵、公孫勝等等。
這些形象有血有肉，栩栩如生，躍然紙上。每個人物的性格都不相同，作者李凡非常善於把人物，置身於真實的曆史環境中，扣緊人物的身份、經曆和遭遇，來刻畫他們的性格。《水滸傳》，一定要細細的品讀，多讀幾遍，你才能發現它真正的魅力。不讀《水滸》，不知天下之奇。”
鄭潔寫道：“看完了《水滸傳》，它的結局的確讓人唏噓和遺憾，我們暫且不去談結局。我們先來說說這部作品的整體，全書幾乎沒有什麼具體的社會環境的介紹，但通過對各階層人物，及他們之間的關係描繪，一幅北宋社會生活的圖景，便非常逼真、非常清晰的呈現在了我們麵前。統治階級的驕奢淫逸，以及受壓迫人民“撞破天羅歸水滸，掀開地網上梁山”的願望，則是組成這幅曆史圖景的經緯。”
餘秋寫道：“《水滸傳》，情節曲折動人，矛盾衝突尖銳激烈，一個個場麵的展開，一處處細節非描寫，便一步步將整個事件推向高朝。在這裡，我要感謝一下央視電視劇頻道主任王進，如果不他邀請李凡與央視合作，我們或許無緣看到《水滸傳》這樣經典的作品。同時，我們十分期待央視電視劇頻道，即將開拍的《水滸傳》電視劇版。”
白易寫道：“《水滸傳》的結構是縱橫交錯的複式結構。梁山起義的發生、發展和失敗的全過程縱貫全篇，其間連綴著一個一個，相對獨立自成整體的主要人物的故事。這些故事自身在結構上既縱橫開合，各儘特色，又是整個水滸故事的有機組成部分。毫無疑問，這是一種全新的創作模式。而且，極為的成功。”
柳元寫道：“我們讀《水滸傳》，既是在讀梁山好漢們起義的全過程，也是在讀一個又一個相對獨立的故事。一個又一個的故事不斷，一個又一個英雄人物層出不窮，讓人目不暇接。整部作品塑造的經典人物，又不僅僅隻是梁山好漢們，還有像武大郎、潘金蓮、西門慶等人物形象，雖然筆墨不多，但同樣極為的鮮明，讓人無法忘記。”
韓忠寫道：“《水滸傳》中有類似的事件，但這些事件雖然類似，情節卻截然不同。如林衝買刀和楊誌賣刀、武鬆打虎和李逵殺虎、武鬆殺嫂和石秀殺嫂、江州劫法場和大名府劫法場、以及林衝起解和盧俊義起解等等，事件類似卻寫出了完全不同的情節，充分的展示了生活的豐富多彩和人物性格的異彩紛呈。這顯然也是《水滸傳》顯著的特色之一。”
楊啟銘寫道：“《水滸傳》中有許多許多的事件，許多許多的故事，這些故事騰挪跌宕，引人入勝，讓人永遠也難以忘記，比如，‘拳打鎮關西’、‘武鬆打虎’、‘武鬆鬥殺潘金蓮與西門慶’、‘智取生辰綱’、‘三打祝家莊’、‘醉打蔣門神’、‘大鬨飛雲浦’、‘血濺鴛鴦樓’等等。《水滸傳》是一部奇書。我同意岑庚先生的說法，不讀《水滸》，不知天下之奇。”
“……”
眾多的名人名家們，紛紛發表了自己對《水滸傳》的解讀和點評。
書迷們非常喜歡看名人名家們的解讀和點評，一是因為他們能夠因此更加準確的理解《水滸傳》，二則他們喜歡的《水滸傳》，有一種被官方認可的感覺。