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好萊塢電影工業，實際上，本身也包括了劇本這一項！
隻要是差不多一點規模的好萊塢電影公司，他們做一個項目的時候。
的確，很多時候，製片人有一個想法，就可以開始做項目籌備。
但是實際上，真正到了要做預算等等的時候，那麼劇本，本身是非常關鍵的因素。
和國內的很多電影不同的是，好萊塢的電影，大多時候，劇本是什麼樣的，拍出來就是什麼樣的。
至少在劇情等主線方麵不會有什麼太大的偏離。
因為他們這邊導演的權利被限製了，當然，那些大導演例外。
可是絕大多數的導演的權利都被限製在一定範圍內。
比如，劇本寫著這裡的劇情是怎麼樣怎麼樣的？
導演想要改，當然沒問題，但是卻必須提前申請，特彆是一些比較大的改動，不是說改就改的。
因為一改動一個劇情，那麼是不是需要花費更多的預算？是不是需要花費更多的時間？
而這些，本身都是成本！
所以，導演通常不會拍出偏離劇本太多的電影來。
而國內的導演，最大的弊端也是在於此。
因為在國內，甚至導演可以隨時更改劇本，乃至於，最終拍出來的電影，本來是警匪片，結果變成愛情片，或者殺手電影，都不會讓人太意外。
最典型的就是墨鏡王了。
他的電影，可以說，劇本是什麼鬼？
或許墨鏡王在文藝電影圈有著很高的地位，但是實際上，在商業電影方麵，在電影投資回報方麵，墨鏡王絕對是反麵的典型！
當然了，不是說好萊塢工業流水線就一定有利無害。
畢竟，電影始終是藝術的產物，藝術這東西，就好比大家都知道，通常都是帶有特彆明顯的個人標簽的，而流水線產品，就完全不同了。
一個是走質，一個是走量。
但是放在國內，放在新星導計劃上麵，好萊塢工業流水線模式卻更適合新星導計劃。
為什麼？
因為新星導計劃的導演，大多數，都是新人導演，他們很多都沒有拍完整的電影長片的經曆。
而新人最難的就是在於此。
如果真的給予他們和其他大導演那樣的權利的話，那麼估計這個項目直接可以打死了。
而相反，如果給他們框起來，至少第一部電影，要讓他們按照設計好的圖紙去拍的話，雖然可能很難出現什麼驚豔的，一鳴驚人的作品。
但是至少，電影不會偏離原來既定的軌道太遠。
而這才是新人最需要的。
因為大導演可以允許失敗，但是新人卻是最不容許失敗的，因為大導演們，失敗了一部兩部電影，都還有機會，可是新人導演，卻沒有！
而且，新人導演，第一次當電影導演，難免的會生出一些不該有的想法，然後，電影隨便他折騰，結果肯定是大爛片的概率大大提升，或者乾脆電影超支。