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而很快地，這個宣傳策略，就越發地起效果了。
眾所周知，老美這裡，有著各種各樣的社會組織。
比如，少女互助會，女權組織，等等，等等。
看到這樣的新聞，女權組織，自然也要出來發聲。
很快地就有好萊塢女權明星出來發聲。
“希望全社會都多關注一下那些失蹤的姐妹們！”
不止如此，家長和教師聯合會，也同樣的在米納集團和獵戶座的公關下，站出來發聲。
希望社會能多關注一下這些失蹤的孩子們。
於是，失蹤少女的案件開始受到社會的廣泛的關注。
而這種價值取向無比正確的宣傳策略，引起人反感的可能性也更低。
所以，很快地有不少社會名人，也紛紛發聲聲援。
畢竟，這是很正能量的事情。
嗯，正能量這種東西是不分國籍的。
《颶風營救》的宣發效果如此之好，可以說也絕對是大大出乎始作俑者的預料。
畢竟，這本來可隻是一部中低成本的影片。
但是如今的知名度關注度，卻絲毫不弱於那些大製作。
陳航也是不由地歎氣。
“這還真的是，不得不說，單單是這種宣發策略，國內就少有公司能媲美啊。”陳航頗有些感慨地道。
“正常，這裡是好萊塢，他們最擅長的就是這種宣傳了，這種宣傳放在國內，其實反倒是沒有那麼合適。”王逸凡卻不以為意。
美國電影發展了上百年了，為什麼好萊塢能大殺四方。
可不僅僅單純地指在電影製作方麵，他們形成了電影工業化流水線作業。
還有很多其他方麵的，比如宣發。
在好萊塢，比如獵戶座，對於這樣的宣發策略可以說真是手到擒來。
因為，他們做過太多的類似的事情了。
這還不算什麼，像《女巫布萊爾》等單純地靠詭異的宣傳策略，逆襲的小成本黑馬，本身也證明了，論電影的宣傳方麵，國內在這方麵的確也還有很長的路要走。
當然了，很多東西，國內是沒辦法模仿的。
比如《女巫布萊爾》這樣的病毒式的營銷，其實國內也可以做，甚至效果可能更好，但是問題在於，在國內，你不能這麼做。
事實上，哪怕是《女巫布萊爾》在電影大獲成功之後，也同樣的敗光了人氣，很多網友都覺得自己被騙了。
而這種事情，在華國，官方就不可能讓你這麼做。
再比如吃人血饅頭，這一點好萊塢玩的更滑溜。
當年的《蝙蝠俠·黑暗騎士》裡麵的小醜，可以說他的死，才讓這個角色真正的成為了經典。
就好比一些畫家，他們的作品大多隻有在死後才有價值。
又比如《速度與激情》，裡麵的男主角死了，讓這部電影多賺了許多票房。
而放在國內，網名們噴不死你，還想大賣？你想屁吃！
當然，其實可以說這一次《颶風營救》能獲得這麼好的宣傳效果，獲得這麼多媒體資源。
雖然和本身的事件引起廣泛的關注有很大的關係，但是同時也是因為，這一次的《颶風營救》出現的恰如其時。