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比如王逸凡準備的音樂電影當中的《丹頂鶴》。
王逸凡本人是非常喜歡這首歌的，同樣的也曾經因為這首歌背後的故事，而感傷不已。
這首歌講述了一個因保護丹頂鶴而失去生命的女孩。她是一名女大學生，父親是一名鶴類保護工程師，受父親的影響，這個女孩從小就很愛丹頂鶴，和丹頂鶴有著深厚的感情，女孩大學畢業後，留在了鹽城自然保護區工作，作為禮物，她帶了2隻丹頂鶴去鹽城，一天晚上，丹頂鶴沒有按時歸巢，女孩出去找了兩天，就在尋找過程中女孩滑進了沼澤地，就在也沒起來。
這樣的故事，顯然商業元素並不濃厚，但是王逸凡還是拿了出來。
其實到了他現在的層次，不缺錢了，所以，完全可以隨心所欲一些，而且，雖然像《丹頂鶴的故事》這樣的電影，拍出來，或許不會像第一期裡麵的那些電影那樣票房大爆，但是也基本上不會虧本。
畢竟是小成本電影，再加上王逸凡的詞曲，以及華新的宣發能力，所以，這類的電影，或許不會在票房上有什麼太好的成績，但是口碑上，卻絕對不會差。
其實像王逸凡這樣的導演，也經常會被人問到，對文藝電影怎麼看？有沒有計劃拍攝一部文藝電影等等的問題。
電影自誕生之初，就帶有商品與文化的雙重屬性。然而，當下國產電影往往將票房作為檢驗影片成功與否的主要尺度。
這也是人之常情，不過，不可否認的是，華國電影的發展的確呈現出了畸形的現象，早些年，華國電影市場還沒有這麼大的時候，商業電影幾乎沒有市場可言，所以那一代的導演，拍出來的電影，都是更多的帶有文化藝術的屬性，而基本上和商業絕緣。
這其實並不是他們的錯，因為那個年代，對於華國電影人來說，電影根本沒有地方可以談商業，因為市場根本養不起商業電影。
但是隨著電影市場的爆發，結果呢？商業電影崛起了，可是文藝電影卻是沒落了。
有評論家指出，一座座飛速建起的電影院不僅僅是商業資本追逐利潤的工具，更應該成為我們觀照現實、洞燭內心的精神家園。
這話說的有沒有道理？當然是有的，可是同樣的，兼顧商業和藝術本身就是悖論，這樣的電影的確有，但是鳳毛棱角。
彆說是還不成熟的華國電影市場，就算是好萊塢的電影市場，也一樣的缺乏這類的電影。
但是呢，華國的確還存在一些真正的電影人，他們為電影而生，以電影為榮。
王逸凡根本不敢說自己是真正的電影人，他充其量，就是一個商業電影導演，讓他去拍文藝電影，他表示根本拍不來。
可是卻有那麼一些人，為了拍電影壓上了自己的身家，而他們根本不是為了所謂的票房，而是完全是因為對電影愛的深沉。
所以，王逸凡計劃當中的，新星娛樂的新星導計劃第二期，並不是完全為新人導演準備的，同時也是為那些真正的電影人準備的。
雖然王逸凡的故事，會給他們設定一些框架，但是卻同樣的會給他們足夠的發揮空間。
楊虹在華國娛樂圈曾經有著第一美人的美譽，早年出演過多部史詩級的電視大作。
後來轉戰電影圈，也收獲了不少榮譽。
隻是楊虹有一個很特彆的愛好，那就是當導演，拍電影。
隻不過，當演員的楊虹名聲在外，但是當導演的楊虹，電影卻一直都隻能孤芳自賞。