很多比較理智,冷靜的影評人,媒體人,都被這一幕弄的有些懵。
他們閱片無數,參加了無數次的點映,可是這樣的場麵,真的不多見。
這說明了什麼?說明了,這部電影已經成功的征服了觀眾。
讓觀眾的情緒,隨著電影的劇情人物而發生著變化。
這個時候,他們不再僅僅隻是旁觀著,更是參與者,他們的心思落在了田文軍身上,所以當看到田文軍抱著孩子狂奔的時候,他們會自發地,不由自主地,喊出“跑!”
這個時候,他們甚至忘記了這隻是電影,因為一切都是那麼的真實!
當然了,實際上,這也是電影需要的。
一味地壓抑的電影,會讓人看的無比的痛苦。
而前麵的那些壓抑,也需要發泄出來。
所以,孩子找到了。
找到孩子的田文軍在警察局的走廊上痛哭著,蹲在樓梯上,翻江倒海哭泣,像一條狗一樣流著眼淚,那種壓抑太久的煎熬與折磨終於得以被救贖……
魯曉娟與韓德忠望著他,在夜幕中冷風呼嘯,燈光猶如聖光似的照耀著這一處光明,舒緩的音樂遊蕩在夜空,畫麵美得令人心醉,卻是悲的令人心碎。
找到孩子了,對於所有人而言,心情都突然變得無比的美好,天空的烏雲散開了!
這本是一場皆大歡喜的畫麵,是一場淚水決堤的畫麵。
但是影片當中卻展現出來了另外一種克製。
魯曉娟沒有跟著一起哭,她隻是悲哀地望著自己丈夫,攔住想要上前安慰他的韓德忠,並回頭看了一眼蹲在地上哭的抽搐的田文軍,無聲的給了他安慰。
作為她的妻子,作為孩子的母親,她更能理解和懂得田文軍的痛,不是感同身受,而是痛苦相連。可是這裡,她卻沒有哭,她在用這種方式詮釋出大慟有時是無聲的,是沉默的。
這場如洪水爆發般的發泄過程過後,令人沉重的心情放鬆了不少,大家心裡的一塊懸著的利刃總算是放下了,孩子終於找到了!
可是很多人回過神來,卻又回到了之前的那個想法上。
電影到這,好像劇情幾乎已經告一段落,孩子找到了,似乎故事到這裡也該結束了?
可是真的是這樣的嗎?
顯然不是!
因為電影的時間明顯沒有過去那麼久!
事實上,劇情才剛剛開始!
《親愛的》在前世為什麼會被稱作是打拐題材電影當中最值得稱道的一部。
就是因為,這部電影,聚焦的點,很特彆!
言歸正傳,看起來這部電影劇情已經發展到找到孩子最大的情感爆發點,那麼後麵將如何進行下去?
很快地電影就給出了讓所有人都無比意外的轉折。
銀幕上的劇情突然一改以田文軍為視角的敘述,一下子猛然轉到了人販子老婆李紅琴身上。
李紅琴在前麵的劇情當中,絕對是徹頭徹尾的反派角色,她是人販子的老婆。
人販子的老婆,她能不知道人販子做的事情?
她能不知道孩子是被拐來的?
導演到底要乾什麼?
王逸凡的故事到底想說什麼?
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