淩樹蕙這回活了很長時間，直到六十五歲的時候才壽終正寢。那時滎陽也老了，蘭畹也老了，他們陪在她身邊，不舍地望著她。
淩樹蕙覺得自己應該是完成了薑琬的願望，她將畢生精力都用在了刺繡上，留下了幾百幅能作為國寶流傳的繡品。
她撰寫了五本循序漸進的刺繡入門教科書，還為每一種繡技都專門著書立說，就連尋常人不知道的苗繡藏繡，她在采風之後寫下了翔實的記載。
不過在那之外，她還多做了些事。
那就是儘量改變人們對於刺繡、乃至種種手藝的輕視。
在總共十三卷的《幽蘭繡譜》前，她寫下這樣的跋文。
“刺繡小道，世人輕之。然古哲曾言，以小見大，格物致知。花藏三千世界，佛陀具慧眼而觀之；壺中彆有洞天，莊周超凡俗而譽之。針黹亦當如是，待有緣者參而悟其妙。此外如瓷窯、蒔花、屋宇、雕刻諸道，亦同此理。
幽蘭舍人，學見鄙陋，彆無所長，唯刺繡一道，浸淫卅載，尚有所得。今粗試雕蟲，未敢自尊，乃供方家一笑，且待有誌者續之，令世人知針線中亦有大乾坤也。”
這些書在滎陽的大力推動下，風行一時，其中對工匠手藝及精神的重視，更是深深影響了許多人。儘管士子學閥不屑一顧，但下層工商業群眾卻格外推崇。
而千百年後，這本書同樣成為後人研究刺繡和文化史、思想史的重要材料。
這些淩樹蕙都不知道，她此時已經回到時空中心，坐在自己的房間，望著天花板放空思緒。
“恭喜主人歸來！”係統用歡快的童聲在她身邊賀喜，但是淩樹蕙不想動彈。
這一回扮演薑琬的時間太長了，以至於她的意識有些混亂，必須冷靜一會兒分離記憶才行。