第353章 第一更(1 / 2)

隨著近年來以故宮博物院網店為代表的文創產業興盛,一係列的文化宣傳和科普,曆史博物類節目的播出,傳統文化在現代商業產品上的吸金能力越發強勁了。

這是一件好事,西方文化的吸金能力毋庸置疑,就算排除西方世界在文化上的話語權和影響力,客觀地看待其文化魅力,也有可取之處……但是不能厚此薄彼,忘卻了了本國傳統文化的優雅動人。

現在許多產品在做營銷的時候,都不忘記扯上點傳統元素,一些打上傳統文化符號的服裝,首飾,日用品甚至汽車等等,屢見不鮮。

現在去故宮修文物,招聘要求都是碩士學曆為起點了……倒不是非得碩士才能乾,隻是報名的人太多了,不得不提高篩選標準。

李洪芳這個行業,其實很多時候也和文物修複相關。

一般的小賊隻負責把東西挖出來,清洗和修複往往不擅長,經驗豐富點的就是李洪芳這樣的了。

李洪芳對宋代文化頗有了解,因為她傳承的是李道仁的衣缽,李道仁的《器行記》裡記載的便多是宋時風物,研讀《器行記》的時候,李洪芳也學到了許多宋代文化知識。

她很清楚,無論是這裡的第一版《清明上河圖·清明》,還是故宮博物院裡珍藏的《清明上河圖·四季》,其實都是絹畫。

儘管我國造紙曆史悠久,但因為生產力的原因,用大幅的紙張作畫還是很奢侈的事情,一直到元代,畫家們才比較廣泛地用紙作畫。

至於大名鼎鼎的宣紙,是明代中後期才開始大量使用。

宋代最受推崇的紙,是澄心堂紙,例如李公麟的《五馬圖》就是用的這種紙。

不過作為國寶的《千裡江山圖》和《清明上河圖·四季》用的是畫絹。

《清明上河圖·四季》這一版的收藏史輾轉多人,頗為滄桑,保存它就是一門精細的學問,需要的是文物修複和保存業內最頂尖的人才來處理。

可是在藏寶地找到的第一版《清明上河圖·清明》就不一樣了,它一直就收藏在一個匣子裡。

李洪芳在藏寶地打開那個平平無奇的匣子時,發現裡邊居然就是她要找的東西,當時懊惱不已,因為很多重見天日的古物都會在接觸外界空氣時迅速氧化,損壞。

可是這一幅沒有,李洪芳仔細研究,匣子裡原本有著一些特殊的液體浸泡著這幅畫,隻是年歲太久,那些液體已經完全蒸發,並且浸染到了畫絹中,讓整幅畫依然保留著最初的狀態。

帶著這幅畫東躲西藏,在這裡租下房子以後,李洪芳受到了同租女生的啟發,把這幅畫卷了起來,做成了裙擺的樣子,加上一些其他花色類似的布料,在那個女生的幫助下,做成了現在這個樣子。

那個女生甚至拿這件作品當成了自己的畢業設計,大獲好評,現在每天就大大方方地擺放在出租屋裡,還時不時有那個女生的朋友來參觀。

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