類似的問題還有很多，但過了當時的衝動勁頭之後，蝴蝶也已經意識到他這個計劃雖然可行，卻也並非是能夠一朝功成的，所以倒也沒怎麼急燥，再加上現在又已經跟那邊的政府接上了頭，如果這兩邊時空的交流能夠維持下去，想來以後資金方麵的壓力也不至於會全壓在他的頭上，那麼這項計劃的進展也就沒那麼迫切了……退一萬步說，現在編輯部裡也就是這麼個樣子，就算方碧瑤推薦的這個人不行，大不了也就是試用一段時間再換掉就是，能有多大點事？
可事實證明，蝴蝶還真是小看了天下的英雄——就在這位大主編剛上任的第二天，他就給蝴蝶寫了一封長達上萬字的改革意見書，硬是把蝴蝶給震得目瞪口呆，差點就想跑過去問一問他，是不是也是從那邊穿過來的。
事實上，這與其說是一份改革意見書，還不如說是一份完善的流水線創作係統的設想方案稿，在這份報告裡，這位主編大人提出了一個在這個時代絕對是堪稱異端的設想，那就是將作品的創作和寫作徹底的分開，編輯部也由背動的收取作品，選取作品，改為主動的創作符合自己要求的作品，把編輯部直接變成一個創作的流水線工廠，從而達到可以源源不斷的量產符合蝴蝶要求的各類型作品的目的。
那麼問題就來了：像創作這種通常都隻能用作者一個人來完成的工業，你怎麼把它工業化和流水線化呢？
這位主編大人的答案很簡單，就是把故事主線劇情的創作和具體細節的描寫分開，比如，如果現在想要創作一部仙俠題材的的話，首先就由創作組的編輯先將故事的主要人物和大體的劇情背景先製訂出來，經過審批合格後，再進一步的創作出符合要求的故事大綱，等大綱通過了審批，再將這些大綱交給那些充當流水線工人的寫手去完善充實內容，而這個過程隻要事先控製好寫手們的文筆風格，是完全可以將一部的大綱分割後交給多名寫手去同步完成的。
這樣做的好處就在於：因為的主線大綱都是由編輯部自己製訂的，所以題材和內容都能根據市場的需求而隨時變化，同時也能讓那些擅長於故事創作，思維活躍的作者集中精神去想故事，至於具體的寫作，細節上的描述，隻要文筆水平能夠達標，誰乾都是一樣，而現實中，好的作品之所以那麼少，就是因為要出現一個既擅長於故事創作，文筆又好的作者實在太難了，而擁有這種創作天賦的人，又因為細節的描述和文字的組織需要占去大量的精力和時間，而很難進行量產。
事實上，這種創作模式也不算是這位主編大人的首創，在國外，鼎鼎大名的漫威和ＤＣ公司都是以這種模式來進行旗下的作品創作的，而他們的成功也證明了這種模式相比起傳統的創作優勢有多大——在質量上，它或許出不了哈裡波特那樣頂級的經典，但在數量上和創作的速度上卻可以碾壓傳統的創作模式，而且隻要保證創作編輯有水平和審批的管理，其作品的質量也絕對可以控製在精品線之上。
更重要的是：在這種創作模式下，還有一個最大的好處，那就是可以讓同一個係列的多部作品之間形成統一的世界觀，像漫威和ＤＣ，各自旗下都有數以千計的人物角色，但所有的故事卻幾乎都是共用一個世界觀，不同的主角和故事線之間還經常會進行互動，甚至還可以進一步的聯合，比如最為有名的‘複仇者聯盟’和‘正義聯盟’，將多個故事裡的主角集結在一起，形成一個無比強大的明星陣容組合，這在傳統的創作模式下，幾乎就是不可能實現的。
看到這份計劃書，蝴蝶首先想到的就是後世網絡界那些到處發廣告的工作室，其中最為著名的‘九州係列’便是以這種形式進行創作和管理的，這也正是他為什麼會懷疑這位主編也是穿越者的原因——這個時代的國人，怎麼會有這樣超前的想法和見識？如果真有這樣的人才，那為什麼在他所了解的那個曆史裡，中國直到網絡崛起之前，就從來沒有出現過類似的出版社和係列作品？
穿越者神馬的當然是笑話，但不得不說，這份計劃還真是給了蝴蝶一個巨大的驚喜，若真的照這個模式來運行，那麼現在作品所麵臨的這些問題幾乎就全都可以迎刃而解了——實在不行，大不了就在二十一世紀也開個寫手工作室，大量征集創作符合潮流的故事大綱，然後把大綱帶回到這個時空，利用這個時空廉價而優質的寫手資源進行修改和完善，這樣一來就等於是把兩個時空的優勢都結合在一起，弄好了，說不定就能在國內再創造出一個類似於‘九州’這樣的品牌，也未必就比辦網站差多少。，找書加書可加qq群952868558