大西洋公司的規模非常小，全部的資金隻能保證一部小成本電影的製作和發行。這部“山穀女孩”羅納德也去現場看過，是蓋爾的好友女導演瑪莎·柯立芝，主演就是尼古拉斯·凱奇。
“我一直沒有和你談這件事，羅納德。你是否太執著於特效的效果了，其實你這個劇本五十萬到八十萬就能拍的很不錯了，也不愁銷路。”
科爾曼覺得羅納德有點小題大做，科幻片有八十萬美元還不能拍？隻要方法得當，三十萬也能拍。
“我拉上吉姆·卡梅隆，反複仔細地計算過需要的成本。兩場重頭戲是無法消減成本的。第一是彗星毀滅地球的場景，這是給觀眾一個大大的視覺巧克力。
第二是空無一人的城市，這是電影必須要有的一種孤獨氣質。沒有這兩點，這部電影，就有點，有點……”羅納德不知道怎麼措辭。
“有點像我拍的廉價科幻片？”科爾曼哈哈一笑。
“哈哈哈……”
羅傑·科爾曼也笑了，不過他很快恢複了認真，對羅納德說道，“我給你說兩個故事，也許對你有啟發。”
“我兩隻耳朵都在聽。”
“一是彼得·博格丹諾維奇，他原來是影評人，後來在我的‘野幫夥 the wild angels’裡當副導演。結束了拍攝以後他對我說可以拍一部電影。
我給了他一些多餘的膠片，一個還沒拆的布景，然後是一個演員鮑裡斯·卡洛夫欠我兩天拍攝時間。
結果他就讓卡洛夫坐在那裡，穿上前麵一部電影的戲服，開始講故事，本來需要花很多成本拍攝的場景，就變成了幾個老朋友在閒聊，通過第三人的口中講述的故事。
這就省了很多錢，如果不是讓一個老恐怖片演員講故事引出開頭，那部電影拍不成那麼精彩。”
羅納德點頭記下，他清楚科爾曼的言外之意是用劇本調整，來避開昂貴的拍攝場景。
“第二個故事是我拍攝的賽車片，我到跑車銷售中心去借汽車拍電影，銷售商答應把他的跑車借給我拍攝，但是讓我簽協議保證汽車不出問題，否則就要照價賠償。
我知道汽車拍攝裡最容易出事的是前擋風玻璃，所以我把所有汽車的前擋風玻璃拆掉，然後用降格拍攝的方法，拍出了高速追逐的戲。”
“這是要讓我發揮創造性，想彆人想不到的方法來節省成本，讓最終成片的效果超過所用成本。”羅納德又記下了第二個故事的啟示。
“記住，羅納德，拍電影碰到的困難，沒有什麼是一把螺絲刀和一卷膠帶搞不定的。如果搞不定，就把這段劇本撕了。”
“這恐怕不行”，羅納德暗想，“科爾曼拍電影的時代，觀眾對這種粗製濫造的拍攝方法還能容忍，但是現在隨著盧卡斯和斯皮爾伯格的科幻大片，觀眾的品味被養刁了。
再來這種第三者說故事避開大場麵，怕不是會被觀眾當場扔垃圾。”
不過這種思路倒是可以借鑒，羅納德點點頭，問道，“就算我用側麵刻畫的手法，來拍地球被彗星摧毀的場麵，但是空無一人的城市是電影情節的關鍵環境。
沒有這個現代城市裡空無一人的效果，恐怕電影塑造的孤獨的幸存者氣質，要打一大半的折扣。不管我用搭景拍攝，還是申請在洛杉磯阻斷幾天交通，成本都降不下來。”
“為什麼一定要警察幫忙呢？你忘了原來在新世紀拍片的做法了嗎？遊擊戰術？”
“這也是一個辦法。”羅納德附和道，心裡不以為然。這個重要的場景，起碼要拍兩整天，這麼多相關鏡頭，如果學習科爾曼的方法，來不及拍就撕掉劇本裡的場景，恐怕湊不夠劇本要求的那種氛圍鏡頭。
再說這麼多鏡頭，和lapd玩捉迷藏，怎麼也不可能的。
除非……
除非是在晚上lapd力量消退的時候拍攝。
但是這也不太合適，“彗星之夜”是一部氣氛明快的僵屍片，並不是那種黑乎乎的夜戲為主的恐怖片。
恐怖並不是這部電影的底色，實際上這是一部浪漫喜劇底色的僵屍片。兩個山穀女孩，在孤獨的末世裡尋找自己的浪漫，某種程度上也算caa一直提倡的喜劇和恐怖的結合。
而且多場戲裡有天空被紅色的彗星塵埃籠罩的戲份，晚上怎麼拍這種戲？隻聽說有白天拍晚上戲的方法-“日以作夜”，沒聽說在晚上拍白天戲，也沒有這麼大功率的燈具，來打出太陽光的照度。
不過這些都是細節問題，羅納德手上還有兩個眼前的問題要解決。
第一是要和米納罕的加農炮影業修改合同，原來的阿美利加發行商已經變了，擔保條款要重新擬定。
第二是要找尼古拉斯·凱奇商量檔期。現在電影明顯要推後，和他的新片會有衝突，如果不能勻出檔期的話，還得找一個新的男主角。
多本
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