“這最後的演講很有水平，很有水平。我很久沒有看到描寫商業社會這麼精準的電影了，其實我平時都不怎麼看電影。每次他們都把富人，企業家描繪成壞蛋，我不知道是為什麼……”
羅納德“其他人的錢”的剪輯版本的拷貝被製作了出來。他拿了一套回到家裡，讓私人朋友看看，有沒有什麼疏漏的地方。
沃倫·巴菲一家，是他專場放映的。看完以後，沃倫拿出手帕擦了擦眼鏡，最後格裡高利·派克，和湯姆·漢克斯的那兩段演講，讓他感慨萬千。
“我不知道，大概是現在的民眾過的和富豪們之間的差距太大了。生活中有很多不滿意的地方，設置一些為富不仁的人當反派，可以讓他們的壓抑稍稍發泄一下吧。”羅納德遞了罐櫻桃味的可口可樂給沃倫。
“最後加菲爾德那段關於一個失敗的行業裡，最後倒閉的那家企業是最好的企業的講話，實在是說的太好了，比我說的要好得多。我能不能用在我今年給股東的信裡麵？”
沃倫·巴菲對這部電影裡的很多哲理都非常讚同，覺得這部電影講述的商業道理，不說比電影裡那些商戰戲要強，比很多商學院的教材都要透徹。
“當然，這本來就是從你的信裡得到的啟發。”
“彼得，你乾的真不錯。我以前是忽視了你，你有很高的天賦，在任何領域能夠做到頂尖的人，都有很好的天賦。不管你願不願意，可以嘗試一下投資，我給你們幾個的基金已經準備好了，你和瑪麗想乾什麼都行。”
彼得·巴菲也是這部電影的配樂作者。沃倫還拿著兒子的奧斯卡獎杯仔細的看了看，和兒子彼得，和兒媳以及她的兩個女兒一起吃了頓飯，難得的享受了一下天倫之樂。
送走了巴菲一家，羅納德也受到了啟發，找來最近十年的電影年鑒，挑了一些票房前五十的商業片，一部部的看過去。還真被他發現了一些問題。
很多重要的反派，都是白人清教徒，或者是拉丁裔天主教徒。猶太人在很多劇情裡也有反派，但大多數都是被脅迫來做壞事的低層員工或者專業人士……
而意大利裔，不知道是因為他們自己愛拍黑幫片，還是有人故意推波助瀾，所有聯係到黑幫的情節，必然是意大利幫。
合上了文件，羅納德覺得有點可怕。
電影是潛移默化最厲害的傳播方式，明明根據FBI發布的調查，意大利裔涉黑的比例，要小於全國的平均水平，也要比拉丁裔和黑人少的多得多，但是幾部強大的電影一渲染，他們已經成為了黑幫的代名詞。
媒體帶來的軟權力，說穿了是所有社會底層看待這個社會的方式。而充斥著猶太人的好萊塢，現在美化猶太人，貶低白人和拉丁裔的現象越來越明顯。
這部“其他人的錢”，在五十年代，根本就不算什麼特彆，很多老片子都有這種情節。還有專門拍攝商業機構內部的戲。既有“生活多美好”這樣反映小生意和小鎮生活被大企業擠壓的現實，也有“行政套間”這樣講述大企業內部的政治鬥爭的電影。
整個電影業對商界並不陌生，不像現在，因為觀眾的年輕化，商戰都被簡化到最簡單的中學生都能理解的範圍。
整體市場的逐漸縮小，把好萊塢電影限定在了一個題材非常狹窄的範圍裡麵。這一次“其他人的錢”，目標的市場就比較狹窄，羅納德要找一切可以找到的資源，在營銷上麵做一些文章。
接下來的幾天，羅納德又分批招待了班農為首的一些在西部的銀行家。他們看這部專門講述他們的故事的電影，都很喜歡。特彆是最後戴安扮演的凱特，英姿颯爽的樣子，就和他們行業內部的一些女性律師氣質完全一致。
這樣的女人，就是華爾街的銀行家，能娶回家也是很有麵子的，比隨便找一個演藝圈的美女當“獎杯式的老婆”，在圈內受到的尊重要高得多。
這至少說明，你這個人不僅有錢，還很有魅力，天生受女人的歡迎。這正好是大多數華爾街銀行家所缺少的。他們大多分不清美女是為了他們的錢還是……咦，卓越的幽默感才和他們在一起的？
接下來，劇組還要去紐約，做幾場試映，在大城市的人群裡，傳播一些這部最能真實反應商戰的電影，就要在下半年上市的消息。這就是邁克爾·格雷給他打到的營銷計劃的第一環。
……
計劃正在穩步推進，羅納德這天又召見了埃米爾·阿多利諾導演。
“火鳥”的錄像帶上市了，排到了租賃排行榜的前二十，祝賀！”
羅納德一上來就給阿多利諾一張大大的支票。這是他票房成功的獎勵。
“我很高興……”阿多利諾笑著收下了，看到支票上的數字以後，這個生性靦腆的導演，也不禁吹了聲口哨。
“有什麼新的項目？”羅納德笑著丟了一瓶礦泉水過去，阿多利諾的伴侶比較健康，現在要求他不喝碳酸飲料。
“有的，這是我的一個由來已久想拍的項目”，阿多利諾從隨身的公文包裡麵拿出了一份文件，遞給了羅納德。
他得到的奧斯卡獎，就是在八三年拍攝的紀錄片拿到的最佳紀錄片獎，講的是一群學習舞蹈的孩子的故事。這讓他之後都和舞蹈結下了不解之緣。就連他的長期伴侶，也是一位男性舞蹈家。
“胡桃夾子……”，羅納德摸著文件的封麵。下麵的簡介裡，說了這部電影的梗概，就是紐約市立芭蕾舞團，原來的舞蹈總監巴蘭欽排演的那一部胡桃夾子版本的改變舞蹈電影。
“我和紐約市立芭蕾舞團的新舞蹈總監很熟悉，本來每年的聖誕節，都有一部芭蕾舞劇會在電視台轉播。但是這幾年這個傳統也有點式微了。我想恢複這個傳統，阿美利加的孩子們不隻需要槍戰，暴力，和愛情，他們也需要一些古典傳統的熏陶。”
原來阿多利諾，多年來是現代舞蹈片領域，除了羅納德之外的第二號專家。紐約市立芭蕾舞團，當年把安東尼婭選進去的已故老總監喬治·巴蘭欽的信托基金會，找上門來，他們知道請不起羅納德，所以主要公關的對象就放在了阿多利諾身上。
正好他也喜歡這些內容，所以雙方一拍即合。
“紐約市立芭蕾舞團，巴蘭欽，……”，往事浮上心頭，羅納德也收起了勸阿多利諾不要接這樣的電影的心思。因為舞台劇和電影的表現形式完全不同。
當年拍攝波姬小絲電影“無儘的愛”的意大利導演弗朗哥·澤菲雷利，也是一意孤行要把歌劇“奧賽羅”搬上銀幕，結果賠的加農炮的米納罕也受不了。
但是阿美利加普通人家的孩子，如果隻是看這些好萊塢的幼稚錄像帶，會不會再也沒有藝術上的欣賞能力和未來的產生天才的土壤了呢？