張愛玲說成名要趁早，關曉軍有點不以為然，成名再早，那也得有個限度，十來歲的孩子就出名的話，大多數都很難經得住外界的騷擾，泯然眾人矣的仲永，在曆史上多得是。
尤其是在現代社會，在這個年代，像關曉軍這種天才少年作家，更是媒體的寵兒，記者們不斷的采訪，已經完全打亂了他的正常生活，直到他不再接受任何采訪為止，這波浪潮才緩緩平息。
現在自己的新書又要出版了，這次肯定還會掀起更大的浪潮，日後自己的很多事情恐怕都要暴露在媒體麵前了，這讓習慣於隱身幕後的關曉軍很不舒服。
但是人生在世，有得有失，命運給了他一個重新洗牌的機會，他這一世自然會按照自己的想法來活著，掙錢啊什麼的，隻是想要為自己的人生投上一份保障，他真正想做的，卻是要把自己上輩子一直想寫而沒有寫出來的東西給寫出來。
老關家從清末到如今的幾代血淚史，在時代風雲變幻中掙紮求存的生活狀態，以及在這期間發生的種種悲歡離合的事情，關曉軍作為一個後人，有責任也有義務將之記錄整理出來，讓人知道在哪個年代裡，老祖宗們經曆多少辛酸苦楚，才將血脈一代代的傳承下來。
在關曉軍將《餘生》這部書寫出來之後，《當代》雜誌社的陳又廷總編特意來雲澤跑了一趟，親自把這本書的底稿拿回了燕京。
這部書相比之前的《關帝廟》，關曉軍的文筆又有了提高，少了當初的粗糲與硬朗的文風，多了一種細膩的寫法，風格類似，用筆卻不儘相同，由此可見關曉軍也在求新求變，儘量不重複原來的寫法。
陳又廷對關曉軍這種求變的寫作態度極為讚賞，同時對他如此快的寫作速度也是歎為觀止。
差不多一年多，就寫出了一部百萬字的長篇，傳統作家裡麵，寫作速度這麼快的人還是非常少見的，現階段隻有莫言、王碩等人有這種創作速度，其餘的作家都很難做到。
關鍵這部書的質量以及故事本身，都並不遜色與關曉軍前麵的一部《關帝廟》，可以說還是更進一步，在作品的厚重性上，超過了同時代的很多作品。
在這個流行傷痕文學的年代，很多作家寫的都是知青事情的故事，或者文革時期的時代片段，從而引發了很多讀者的共鳴。
但是關曉軍寫的故事雖然也是時代文，但卻與現代無關，他這本書有一種沉甸甸的曆史感，這與現代文學中的題材很不一樣，也顯得極為新穎。
這就像明清時期的讀書人一樣，大家看厭了千頭一麵的館閣體書法，忽然有一個人寫了另外一種字體，可能在書寫功力上未必遜色於寫館閣體的人，但卻有著足夠的新奇感，令人耳目一新。
陳又廷在拿到這部書的書稿之後，連夜觀看，越看越覺得舒服，雖然有了第一本書的鋪墊，但是他還是難以相信一個孩子會有如此辛辣老練的文筆。
“小軍，這部書出版肯定有資格出版，甚至值得大範圍的宣揚，可是你寫的實在是太好了，遠超你這個年齡的好！”
在決定出版《餘生》的時候，陳又廷特意給關曉軍打了一個電話：“孩子，你太年輕了，寫出這麼好兩部作品來，你得做好挨罵的心理準備。”，找書加書可加qq群952868558