雲舟驀然明白了它的意思，笑得眼眸彎起，原來是想要親親啊。
柔軟的唇瓣落在了小玉龍的頭頂，他毫不意外的發現整個龍又變成了紅色，羞澀地蜷著身子從他手腕上消失了。
好吧，還是這麼害羞。
明明這麼害羞還是要親親，怎麼這麼可愛？
雲舟被小玉龍萌得心都要化了，半晌才收斂心神，開始觀察已經修複了的‘明宣德青花纏枝花卉紋蓮子碗’。
明朝的永宣時期是中國瓷業走向全盛的輝煌時期，尤其是鄭和遠航帶回的優質鈷料——“蘇麻離青”直接用於青花瓷的燒製，提高了青花瓷的品質，直接推動了瓷業的發展。
明代宣德年間禦窯廠燒造的青花瓷器，以古樸、典雅的造型，晶瑩豔麗的釉色，多姿多彩的紋飾而聞名於世。
與其他各朝的青花瓷器相比，宣德年間的燒製技術達到了最高峰，在陶瓷界有‘青花首推宣德’的說法’。
古籍中也有讚譽明宣德青花之‘絕’的相關記載。
明代沈德符曾在《敝帚齋餘譚》載：“本朝窯器用白地青花間裝五色，為古今之冠，如宣窯品最貴。”
而張岱的《夜航船》“寶玩部”也說：“宣窯，大明宣德年製。青花純白，俱踞絕頂。”
用詞‘古今之冠’、‘俱踞絕頂’足以說明宣德青花在明代時便極受推崇，被世人爭相傳頌。
這隻青花纏枝花卉紋蓮子碗，便是永宣青花最具時代特色的品種之一。
雲舟將整隻碗拿在手中仔細觀賞，隻見它的口沿微微外敞，碗壁輕薄，釉麵光亮潤澤，紋飾線條流暢，內、外壁均以青花為飾。
外壁以青花繪數朵蓮瓣，每一朵均從碗底一直蔓延至口沿附近的回紋處，花瓣纖細修長，青花色澤濃豔。
內壁同樣以青花繪製典型的纏枝花卉，在纏枝花卉中間分彆交錯盛開菊花和茶花各三朵，六朵花瓣依次平行分散於內壁，形成對稱的效果。
而碗心則為枇杷一株，描畫精細，是典型的宣德風格。
因宣德皇帝崇奉藏傳佛教，在全國各地敕建佛寺，還與西藏上層喇嘛往來密切，並常以禦窯瓷器作為賞賜，故宣德禦窯瓷器中常見蓮瓣等佛教元素。②
這隻青花纏枝花卉紋蓮子碗外壁青花顏色濃豔，內壁的青花則相對淺淡，濃豔相宜，美不勝收。
青花色深處呈現鐵黑色斑點，是典型的以蘇麻離青為鈷料燒製的青花瓷器；碗底的圈足內落有標準的‘大明宣德年製’六字青花楷書官款，筆觸流暢，楷法頗具晉、唐小楷風韻，明顯是官窯之作。
通過胎質、青花、紋飾、底款以及瓷器中含有的充裕靈氣，雲舟幾乎可以確定，這隻碗為明宣德年間官窯燒製的真品！
想到那位攤主的偏贛省的外地口音，他更加確信了這一點。
真是多虧了小玉龍，不然他還要找專門修複瓷器的大師進行修複。
一是像這種德高望重的大師恐怕輕易不會出手，就像杜老爺子，彆人找他鑒定他一概不理，哪怕重金相求也沒用，隻給相熟的朋友進行鑒定；
二是哪怕再高明的大師也無法做到將瓷器修複得毫無瑕疵。即使外表看不出來，用強光燈或者聽聲音還是能分辨出修複的與完整瓷器的區彆。
而眼前的這隻青花碗，胎質細膩輕薄，青花濃淡相宜，紋飾優美精細，外表完美無瑕，用任何工具都檢測不出碎裂的痕跡，無論怎麼看都是一件完美無缺的瓷器。
沒有人會相信在不久前它還是零散的碎瓷片，這簡直太不可思議了！
雲舟將這隻青花碗小心的收在盒子裡，在碗壁的四周和碗內都墊上了塑料泡沫，防止磨損。
然後把在其他攤位買到的碎瓷片也一個個清洗乾淨擺在毯子上，嘗試著分類。
十一片碎瓷片中有四片兩兩屬於同一件瓷器，其餘的則沒有辦法拚湊。
不過沒關係，雲舟將同屬於一件瓷器的碎瓷片分彆放入兩個盒子內，另外的則按照紋飾和部位進行歸類：口沿部分、頸部、腹部、底足等等。
以後他會重點收集這些碎瓷片，在學習的同時也嘗試著拚湊完整，或許哪天又能拚湊成一件精品的瓷器呢。
少年這樣想著，從未想過在幾年後，他會成為整個華國最著名的瓷片收集大師和修複大師，以一己之力使得市麵上碎瓷片的價格水漲船高，有些甚至高達千元的價格。
雲舟抱著裝有瓷碗的盒子下了樓，碰到母親時開心地打了個招呼，而後直奔珍寶閣而去。
隻要將這隻明宣德時期的青花碗售出，那房子的事情該有著落了吧？
作者有話要說：寶寶們，猜一猜這隻碗的價格是多少？不要上網查哦。
【注②摘自搜狐網及個人圖書館】
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