能對瓷器修複抱有這樣嚴謹的態度，他相信少年以後的成就絕不會比自己差。
馮大師開始教雲舟一些基本的配比方法，該如何針對青花、單色釉、釉下彩、釉上彩等進行粘接劑的調配，使它們修複縫隙之後達到‘無痕’。
少年專注的聽著，單單一個晚上筆記就記了二十多頁，密密麻麻。
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第二天中午，雲舟收到了雜貨店老板的回複，大多數材料都還有，隻是數量不多，其他幾樣在之前已經賣掉了，要去彆處找。
雲舟：“太感謝您了，那剩餘的材料我都要了。”
雜貨店老板：“東西的樣數不少，我念給你聽聽，天然生漆一桶，瓷粉、石膏粉、補牙粉各兩袋，各色顏料一套，磨砂紙500張......
沒問題的話，這些材料和工具合計一萬六，便宜點的話也要一萬五。你還要嗎？”
雲舟：“當然要的。”
雜貨店老板：“那你給我一個地址，我郵寄過去。等寄走之後我拍張照片給你，你再給錢。”
雲舟：“好。”
收到快遞訂單號和照片之後，少年毫不猶豫的轉過去了一萬五千塊過去。又去其他的一些店鋪找到剩餘的幾件東西，終於將所有的材料湊齊，開始跟著馮大師學習。
將天然生漆、細膩的瓷粉和有釉色相近的顏料分彆放在塑料板上，雲舟按照馮大師的指導將他們按一定的比例調配在一起，混合均勻成為半固體的樣子。
然後用極細的刷子將粘合劑刷在瓷片斷裂處，讓兩片碎瓷片粘合在一起，用白布帶捆綁好，等待完全乾透。
為了讓粘接劑能夠更好的粘連，這個過程至少要等待兩周的時間，在此之後才能進行下個步驟。
一個月之後，雲舟已經開始學著粘連整件瓷器了。
目前在他手中的就是邢窯的白瓷碎片，九片白瓷能夠拚湊成一件完整的菱花形洗。
雲舟用調試好的粘接劑將九片碎片從底部依次粘好，每條裂縫都對齊得極為精準，沒有一點弧度的變形。
馮大師在旁邊點了點頭，少年的耐心極佳，上手很快，這次的拚接幾乎是一次完成。
雲舟用白布帶將拚好的瓷器一圈一圈的捆綁好，確保每一點縫隙都能充分粘連。
因為粘接劑的顏色和材質與白瓷的材質很相似，所以從遠處看根本看不出碎裂，隻有拿起來仔細查看才能看到極細的裂縫，像是用筆劃了一道白色的細線。
馮大師在一旁陶醉地聞著香燭氣息，有人供奉真是太好了，過得簡直是神仙日子。
享受了一會兒之後，他看著拚好的瓷器，才發現這件菱花形洗居然是唐代邢窯白瓷，目露驚訝：“這是你從攤位上撿的碎瓷片？”
雲舟：“嗯。當時一下子全包了，後來才發現裡麵的碎片能夠拚成一件完整的瓷器。”
馮大師忍不住道：“你這運氣，真是絕了！”
往年他用碎瓷片練習瓷器修複的時候，怎麼沒碰到過這麼好的東西呢？
馮大師摸著菱花形洗的堅硬細膩的胎質，有意考考他這個弟子，“你知道這是哪個朝代的白瓷嗎？”
雲舟將自己的猜測說了出來：“我猜是唐代邢窯產的白瓷，不知道對不對。”
邢窯是唐代著名瓷窯之一，越窯盛產青瓷、邢窯盛產白瓷，在唐代有“南青北白”之譽。
南青為越窯，北白即為邢窯，足見這兩大窯口的地位。
繼邢窯之後，另一生產白瓷的名窯為宋代五大名窯“汝、哥、官、鈞、定”中的定窯，有“邢窯類雪，定窯似冰”之稱，形容邢窯釉色如雪般潔白，定窯白瓷如冰般純潔清透。
唐代的邢窯白瓷被讚譽為“圓似月魂墜，輕如雲魄起”。
其胎細膩堅致，壁薄而聲脆，釉色如銀似雪，卻又更多一分靈動瑩潤，令人歎為觀止。
唐代邢窯白瓷有粗細之分，胎釉亦不相同。
細白瓷選用優質瓷土燒成，胎質堅實細膩，胎色潔白如雪，釉麵光滑瑩潤，有的甚至薄如蛋殼，透明性能極佳。
而邢窯粗白瓷胎質粗鬆，胎色灰白，釉質細膩度不夠，釉麵平整欠佳且乳濁感明顯，釉色常為灰白、乳白色或黃白色。②
邢窯細白瓷的製作工藝非常精細、嚴謹，將薄胎細瓷的起源提前了近十個世紀，屬於唐代的宮廷用瓷。
馮大師用讚賞的目光看了雲舟一眼：“你眼力不錯，這確實是一件唐代邢窯白瓷器，而且是細白瓷，為宮廷用瓷。
這件“洗”是古代盛水洗筆的文房用品，又稱為‘筆洗’，傳世量較為稀少，它不像碗和盤每次需要數對，而“洗”在書房中隻要一個就夠了。
這件筆洗是典型的菱花形，明宣德時期也有這樣的款式，很是經典。它的胎質細膩潔白，釉色純淨，釉麵瑩潔，有如冰似玉之感，這就是邢窯白瓷的最突出的特征。
除此之外，我們從款識上也能看出唐代的官窯器具的特點。”
馮大師將粘好的菱花形洗小心的翻了過來，示意雲舟湊近了看，發現底部為平底無釉色，而在底部正中寫著一個“盈”字，字跡清晰、筆畫遒勁。
馮大師：“一般唐代的宮廷白瓷有兩個款。一個是“翰林”豎刻款，為翰林院定燒瓷，多見於罐；另一種是“盈”字款，為皇家私庫大盈庫定燒瓷，多見於杯碗等小型器具。③
這件菱花形洗便是皇家大盈庫燒製，所以底部有一個‘盈’字。
在唐代，瓷器燒造前便會刻字，而現在仿品基本都是燒完後刻的，這也是辨彆真品和仿品的一個標誌。”
經過馮大師的一番講解，雲舟受益匪淺。
明代之前的瓷器大多不會專門寫款，又因為時代久遠難以辨彆，隻能根據史書記載以及這種代表宮廷的刻字來判斷年份，對於古玩收藏是一種不小的挑戰。
這件菱花形洗因底部有款算是比較容易辨認的瓷器，其他沒有款也沒有曆史記載的，辨認起來就很難了。
比如現在聞名於世的元青花，直到近些年才受到眾人追捧。在此之前，學術界的人一直認為青花是明朝才有的，究其原因是從未有過曆史記載。
直到一位Y國人在某件元青花的瓶頸處看到了這樣一段文字：“信州路玉山縣城鄉德教裡荊塘社奉聖弟子張文進，喜舍香爐花瓶一付，祈保合家清吉、子女平安。至正十一年四月，良辰吉日，舍星源祖殿胡淨一元帥打供。”
“至正十一年”是元代的年號，後來經過多方求證，人們這才明白，原來元代就有了青花瓷。
正因為明代之前的瓷器斷代較難，所以要求辨認時隻到大體的朝代，不會具體到哪個皇帝。
比如之前雲舟所得的那對鳥食罐，隻會說“南宋龍泉窯青釉鳥食罐”，不會說到底是宋高宗、宋孝宗、還是宋光宗時期的。
而如果是明清時代，則要求具體到某個皇帝，底部的款也能提供很多線索，比如“大明宣德年製”“大清雍正年製”，從底款就一目了然，窯口更不必說，自然是出自景德鎮。
雲舟將這件唐代邢窯的菱花形洗小心的放好，等膠體完全乾透之後他便可以在馮大師的指導下進行剩餘的步驟，直到將它完全修複。
將一件破碎的瓷器修複到完美無瑕，那將是多麼激動人心的事！
不過現在他還有一件更重要的事，那就是要將修複好的‘清乾隆琺琅彩芍藥雉雞圖玉壺春瓶’還給徐澤。
雲舟從多寶閣下層的櫃子中拿出雕花紫檀木匣子，裡麵放置的正是價值數千萬的玉壺春瓶。
少年站在原地思考了一會兒，還是覺得不該將如此貴重的瓷器帶回學校。萬一在途中或者在寢室有任何損傷他可擔待不起，就讓徐大少親自過來拿吧。
於是雲舟給徐澤發了消息，“大少，明天有沒有時間來我家一趟？玉壺春瓶已經被大師修複好了，為了保險起見還是你來拿比較好。”
徐澤看到消息後立刻坐直了身子，神色罕見的帶了一點無措，他要去雲舟家嗎？
那他勢必會進入少年的房間，還會見到對方的母親！
徐澤的耳朵有些紅，他驀地站起身，思緒煩亂的在寢室裡踱著步，終於在雲舟發來一句‘如果沒有時間的話，也沒有關係’時，立刻打字回複：“有時間。”
少年很快發了地址過來，徐大少定定的看了好久，然後關上手機，開始扒拉自己的衣櫃。
咳，他要表現得成熟點，爭取在阿姨麵前留下一個好印象。
作者有話要說：不會虐徐澤的，畢竟純情小狼狗誰不喜歡呢(≧v≦)
讓他走上事業的巔峰吧（狗頭）。
【注②③摘自個人圖書館及搜狐網。】
PS:作者非專業人士，瓷器修複內容僅做參考。
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